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Argy sobre la importancia de rodearse de gente que en verdad ame la música

Conversamos sobre techno, Ibiza, Sasha y John Digweed con el nuevo miembro de Bedrock Records.
15.9.15
Foto cortesía de Argy

Este mes Argy hizo su incursión a Bedrock Records, sello discográfico fundado por Nick Muir y John Digweed. De esta forma, el productor griego consigue que otra gran figura de la escena electrónica internacional ponga su atención en él. Un logro más en una carrera que por más de 10 años lo ha llevado a convivir y trabajar con artistas como Sven Väth, Luciano y Ellen Allien, entre muchos otros.

"Belen / Alfredo", su nuevo EP en el sello de Digweed, ya se encuentra a la venta en Beatport y definitivamente es un regreso al estilo melódico que el label manejaba tiempo atrás, un retorno a los sonidos progresivos de finales de los 90s con influencias baleares, seguramente inspirado en parte por la residencia que tiene en el club Sankeys en Ibiza.

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Ante su creciente carrera y su nombre apareciendo en numerosos clubes de todo el mundo, decidimos conversar con Argy sobre su historia y sus próximos proyectos.

Foto cortesía de Argy.

THUMP: Para ser honesto, la primera ves que supe de tu trabajo fue mientras escuchaba el álbum Renaissance: The Mix Collection mezclado por Tale Of Us. Una rápida búsqueda por Discogs me mostró que no eras un nuevo artista que había caído por casualidad en una compilación de Renaissance. ¿En que punto de tu remarcable carrera consideras que comenzaste a ser verdaderamente apreciado por la escena underground?

Argy: A veces se necesita de un artista joven para que la gente conozca a uno más viejo. No me estoy comparando con las leyendas pero, por ejemplo, yo conocí a Jeff Mills a través de Joe Claussell cuando comencé como cabeza del house.

El "underground" y el "mainstream" son productos mediáticos así que no me preocupa ser apreciado por algo que ni siquiera existe. Hay actos de underground que detestan el EDM, pero al final terminan usando los mismos métodos de trabajo que ellos como logos, marcas, explosiones de confeti, maquinas de humo para sus fiestas, discusiones sobre pagos, administraciones agresivas, etc. Todo es tan borroso, confuso y "cansado" en mi humilde opinión. Cuando muchos de nosotros comenzamos éramos felices con que la revista Groove nos dedicara una reseña. Aprendí a hacer lo que hago y no espero hacer que la gente decida seguirme, eso le corresponde a ellos mismos.

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Mencioné que tu carrera es remarcable por la cantidad de sellos con los que has firmado y porque has tocado en algunos de los mejores clubes del mundo y tan sólo tienes 30 años. Hasta ahora, ¿Qué consideras que le falta a tu carrera?

Creo que me falta algo muy bueno. El no usar artimañas en lo que hago a veces hace que los chicos se pregunten: "¿Dónde está todo?" Pero no hay trucos, no hay distracciones, no hay fuegos artificiales que se conviertan en cenizas después de tres temporadas, sólo música para siempre.

Haz sido firmado por el sello Poker Flat de Steve Bug, Cadenza de Luciano, Cocoon de Sven Väth, BPitch control de Ellen Allien. ¿Cómo haz logrado estar en contacto con los grandes nombres del techno?

Le mandé en un post un CD a Steve Bug con mi música en el 2005 e hice lo mismo con Sven en el 2007. Hay una cosa en común entre los nombres antes mencionados y es el hecho de que aman la música. Así que si hay música que ellos encuentran interesante, pondrán su mirada en ella, la escucharán y harán con ella lo que les plazca incluso si eso es un riesgo. Son visionarios y eso es lo que los separa de sus similares. Su contribución en la música fue crucial y Sven Väth junto a Derrick May son dos de mis DJs favoritos de toda la vida.

Tu nuevo EP ha sido firmado por Bedrock de John Digweed. Tras escuchar los adelantos puedo decir que capturaste los sonidos melódicos y progresivos del antiguo Bedrock. Un poco diferente a lo que has estado haciendo. ¿De dónde vino la inspiración para estos tracks? ¿Quiénes son Belen y Alfredo?

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Hoy en día no produzco música apuntando específicamente a cierto sello, simplemente me sentía nostálgico sobre los sonidos británicos de los raves de principios de los 90s y no tanto sobre el sonido actual de Bedrock aunque siempre quise hacer música para ellos por la admiración que les tengo. John Digweed siempre ha apoyado mi música así que cuando estos tracks nacieron me pareció que ya tenían un hogar obvio.

"Alfredo" está dedicada a Alfredo Fiorito, el padre del sonido balear en Ibiza (y primer residente de Amnesia) y "Belen" es un amistad aleatoria que estuvo cerca cuando la canción estaba tomando forma.

Este mes Argy hizo su incursión a Bedrock Records, sello discográfico fundado por Nick Muir y John Digweed. De esta forma, el productor griego consigue que otra gran figura de la escena electrónica internacional ponga su atención en él. Un logro más en una carrera que por más de 10 años lo ha llevado a convivir y trabajar con artistas como Sven Väth, Luciano y Ellen Allien, entre muchos otros.

"Belen / Alfredo", su nuevo EP en el sello de Digweed, ya se encuentra a la venta en Beatport y definitivamente es un regreso al estilo melódico que el label manejaba tiempo atrás, un retorno a los sonidos progresivos de finales de los 90s con influencias baleares, seguramente inspirado en parte por la residencia que tiene en el club Sankeys en Ibiza.

Ante su creciente carrera y su nombre apareciendo en numerosos clubes de todo el mundo, decidimos conversar con Argy sobre su historia y sus próximos proyectos.

Foto cortesía de Argy.

THUMP: Para ser honesto, la primera ves que supe de tu trabajo fue mientras escuchaba el álbum Renaissance: The Mix Collection mezclado por Tale Of Us. Una rápida búsqueda por Discogs me mostró que no eras un nuevo artista que había caído por casualidad en una compilación de Renaissance. ¿En que punto de tu remarcable carrera consideras que comenzaste a ser verdaderamente apreciado por la escena underground?

Argy: A veces se necesita de un artista joven para que la gente conozca a uno más viejo. No me estoy comparando con las leyendas pero, por ejemplo, yo conocí a Jeff Mills a través de Joe Claussell cuando comencé como cabeza del house.

El "underground" y el "mainstream" son productos mediáticos así que no me preocupa ser apreciado por algo que ni siquiera existe. Hay actos de underground que detestan el EDM, pero al final terminan usando los mismos métodos de trabajo que ellos como logos, marcas, explosiones de confeti, maquinas de humo para sus fiestas, discusiones sobre pagos, administraciones agresivas, etc. Todo es tan borroso, confuso y "cansado" en mi humilde opinión. Cuando muchos de nosotros comenzamos éramos felices con que la revista Groove nos dedicara una reseña. Aprendí a hacer lo que hago y no espero hacer que la gente decida seguirme, eso le corresponde a ellos mismos.

Mencioné que tu carrera es remarcable por la cantidad de sellos con los que has firmado y porque has tocado en algunos de los mejores clubes del mundo y tan sólo tienes 30 años. Hasta ahora, ¿Qué consideras que le falta a tu carrera?

Creo que me falta algo muy bueno. El no usar artimañas en lo que hago a veces hace que los chicos se pregunten: "¿Dónde está todo?" Pero no hay trucos, no hay distracciones, no hay fuegos artificiales que se conviertan en cenizas después de tres temporadas, sólo música para siempre.

Haz sido firmado por el sello Poker Flat de Steve Bug, Cadenza de Luciano, Cocoon de Sven Väth, BPitch control de Ellen Allien. ¿Cómo haz logrado estar en contacto con los grandes nombres del techno?

Le mandé en un post un CD a Steve Bug con mi música en el 2005 e hice lo mismo con Sven en el 2007. Hay una cosa en común entre los nombres antes mencionados y es el hecho de que aman la música. Así que si hay música que ellos encuentran interesante, pondrán su mirada en ella, la escucharán y harán con ella lo que les plazca incluso si eso es un riesgo. Son visionarios y eso es lo que los separa de sus similares. Su contribución en la música fue crucial y Sven Väth junto a Derrick May son dos de mis DJs favoritos de toda la vida.

Tu nuevo EP ha sido firmado por Bedrock de John Digweed. Tras escuchar los adelantos puedo decir que capturaste los sonidos melódicos y progresivos del antiguo Bedrock. Un poco diferente a lo que has estado haciendo. ¿De dónde vino la inspiración para estos tracks? ¿Quiénes son Belen y Alfredo?

Hoy en día no produzco música apuntando específicamente a cierto sello, simplemente me sentía nostálgico sobre los sonidos británicos de los raves de principios de los 90s y no tanto sobre el sonido actual de Bedrock aunque siempre quise hacer música para ellos por la admiración que les tengo. John Digweed siempre ha apoyado mi música así que cuando estos tracks nacieron me pareció que ya tenían un hogar obvio.

"Alfredo" está dedicada a Alfredo Fiorito, el padre del sonido balear en Ibiza (y primer residente de Amnesia) y "Belen" es un amistad aleatoria que estuvo cerca cuando la canción estaba tomando forma.

Tienes tu propia residencia en Sankeys Ibiza, Tribal Sessions. ¿Qué puedes contarme al respecto?

Tribal Sessions tuvo que comenzar desde cero (de nuevo) este año por la partida del artista principal que comenzó a re-trabajar en ella algunos años atrás. Esta partida llegó meses después de que me uní, yo estaba planeado para ser anfitrión del cuarto a un lado de the Basement, the Lab. Así que la única forma de continuar fue cambiar de dirección completamente e introducir una nueva visión, cambiando por completo de dirección y enfocándonos en hacer una noche underground de calidad, pues a Ibiza no le faltan nombres enormes, especialmente cuando nuestra noche es el mismo día que la de Carl Cox. Todo esto convirtió a Tribal en una noche internacional.

Me encanta ver que somos seguidos por un público muy diferente, cool y leal que ama la música, principalmente españoles (incluyendo locales), italianos, alemanes e ingleses. Algunas de las personas involucradas este año fueron DVS1, Levon Vincent, Robert Hood, Boddika, Scuba, Redshape, Len Faki y varios más.

Sobre tu track con Bajka que oí en el álbum de Renaissance. La primera vez que escuché de ella fue en el disco Fundación NYC de Sasha (en el track "Tides" de Beanfield). Ella no tiene tantas colaboraciones con DJs como me gustaría. ¿Cómo decidiste trabajar con ella?

Bajka es misteriosa y me gusta eso. No creo que necesitemos que Beatport se atasque de ella estos días. Veo muchas colaboraciones de Roisin Murphy y no estoy 100% seguro si todos esos tracks están hechos para ella para ser honesto contigo, a pesar de que soy gran fan de ella. Me gustaría más ver un álbum de Bajka como solista, haciendo equipo con un productor que la entienda. Creo que Bonobo podría hacer un excelente trabajo. O quizá ella debería trabajar con Mark Brydon de Moloko.

Después de "Tides" en Compost Records me enamoré de la voz de Bajka y por accidente la conocí en un estudio en Florencia un día cualquiera de invierno. Estaba teniendo tiempos difíciles con los productores, ese día no logró grabar nada y yo la apoyé y creo que ahí hicimos click y nos reunimos en Berlín para grabar "Upon Ourselves". Una mujer muy especial.

Y hablando de Sasha, parece que falta que firmes con Last Night On Earth dentro de la colección de sellos con los que has logrado publicar. ¿Es algo que te gustaría?

Para ser honesto, no había pensado en ello. Si esa conexión ocurre de forma orgánica no me molestaría publicar en el sello de Sasha. Sus 30 años de carrera en la música electrónica se sienten como un siglo en años "techno", la mayoría de los artistas salen del negocio sólo después de una década, él ha demostrado una tremenda longevidad y no creo que él toque música sólo para pagar sus cuentas.

La temporada en Ibiza está por terminar, ¿Qué es lo que sigue para Argy?

No puedo esperar a volver a un estudio adecuado y comenzar a trabajar en nuevos tracks, pues no tengo un setup apropiado aquí en la isla. No hago tracks para ir de tour, compongo música, porque si no lo hago, respiro mal como cuando se tiene un mal resfriado. También soy del tipo que prefiere los álbumes porque eso era lo que yo buscaba cuando era un adolescente. Por ello he publicado 4 álbumes en una década, lo que en la música electrónica es como una faceta a la Ryan Adams. "Ryan", no Bryan.

"Belen / Alfredo" ya está a la venta en Beatport.

Sigue a Argy en Facebook / SoundCloud

Jay Ros es Social Media Producer en THUMP. Puedes seguirlo en Twitter.

Tienes tu propia residencia en Sankeys Ibiza, Tribal Sessions. ¿Qué puedes contarme al respecto?

Tribal Sessions tuvo que comenzar desde cero (de nuevo) este año por la partida del artista principal que comenzó a re-trabajar en ella algunos años atrás. Esta partida llegó meses después de que me uní, yo estaba planeado para ser anfitrión del cuarto a un lado de the Basement, the Lab. Así que la única forma de continuar fue cambiar de dirección completamente e introducir una nueva visión, cambiando por completo de dirección y enfocándonos en hacer una noche underground de calidad, pues a Ibiza no le faltan nombres enormes, especialmente cuando nuestra noche es el mismo día que la de Carl Cox. Todo esto convirtió a Tribal en una noche internacional.

Me encanta ver que somos seguidos por un público muy diferente, cool y leal que ama la música, principalmente españoles (incluyendo locales), italianos, alemanes e ingleses. Algunas de las personas involucradas este año fueron DVS1, Levon Vincent, Robert Hood, Boddika, Scuba, Redshape, Len Faki y varios más.

Este mes Argy hizo su incursión a Bedrock Records, sello discográfico fundado por Nick Muir y John Digweed. De esta forma, el productor griego consigue que otra gran figura de la escena electrónica internacional ponga su atención en él. Un logro más en una carrera que por más de 10 años lo ha llevado a convivir y trabajar con artistas como Sven Väth, Luciano y Ellen Allien, entre muchos otros.

"Belen / Alfredo", su nuevo EP en el sello de Digweed, ya se encuentra a la venta en Beatport y definitivamente es un regreso al estilo melódico que el label manejaba tiempo atrás, un retorno a los sonidos progresivos de finales de los 90s con influencias baleares, seguramente inspirado en parte por la residencia que tiene en el club Sankeys en Ibiza.

Ante su creciente carrera y su nombre apareciendo en numerosos clubes de todo el mundo, decidimos conversar con Argy sobre su historia y sus próximos proyectos.

Foto cortesía de Argy.

THUMP: Para ser honesto, la primera ves que supe de tu trabajo fue mientras escuchaba el álbum Renaissance: The Mix Collection mezclado por Tale Of Us. Una rápida búsqueda por Discogs me mostró que no eras un nuevo artista que había caído por casualidad en una compilación de Renaissance. ¿En que punto de tu remarcable carrera consideras que comenzaste a ser verdaderamente apreciado por la escena underground?

Argy: A veces se necesita de un artista joven para que la gente conozca a uno más viejo. No me estoy comparando con las leyendas pero, por ejemplo, yo conocí a Jeff Mills a través de Joe Claussell cuando comencé como cabeza del house.

El "underground" y el "mainstream" son productos mediáticos así que no me preocupa ser apreciado por algo que ni siquiera existe. Hay actos de underground que detestan el EDM, pero al final terminan usando los mismos métodos de trabajo que ellos como logos, marcas, explosiones de confeti, maquinas de humo para sus fiestas, discusiones sobre pagos, administraciones agresivas, etc. Todo es tan borroso, confuso y "cansado" en mi humilde opinión. Cuando muchos de nosotros comenzamos éramos felices con que la revista Groove nos dedicara una reseña. Aprendí a hacer lo que hago y no espero hacer que la gente decida seguirme, eso le corresponde a ellos mismos.

Mencioné que tu carrera es remarcable por la cantidad de sellos con los que has firmado y porque has tocado en algunos de los mejores clubes del mundo y tan sólo tienes 30 años. Hasta ahora, ¿Qué consideras que le falta a tu carrera?

Creo que me falta algo muy bueno. El no usar artimañas en lo que hago a veces hace que los chicos se pregunten: "¿Dónde está todo?" Pero no hay trucos, no hay distracciones, no hay fuegos artificiales que se conviertan en cenizas después de tres temporadas, sólo música para siempre.

Haz sido firmado por el sello Poker Flat de Steve Bug, Cadenza de Luciano, Cocoon de Sven Väth, BPitch control de Ellen Allien. ¿Cómo haz logrado estar en contacto con los grandes nombres del techno?

Le mandé en un post un CD a Steve Bug con mi música en el 2005 e hice lo mismo con Sven en el 2007. Hay una cosa en común entre los nombres antes mencionados y es el hecho de que aman la música. Así que si hay música que ellos encuentran interesante, pondrán su mirada en ella, la escucharán y harán con ella lo que les plazca incluso si eso es un riesgo. Son visionarios y eso es lo que los separa de sus similares. Su contribución en la música fue crucial y Sven Väth junto a Derrick May son dos de mis DJs favoritos de toda la vida.

Tu nuevo EP ha sido firmado por Bedrock de John Digweed. Tras escuchar los adelantos puedo decir que capturaste los sonidos melódicos y progresivos del antiguo Bedrock. Un poco diferente a lo que has estado haciendo. ¿De dónde vino la inspiración para estos tracks? ¿Quiénes son Belen y Alfredo?

Hoy en día no produzco música apuntando específicamente a cierto sello, simplemente me sentía nostálgico sobre los sonidos británicos de los raves de principios de los 90s y no tanto sobre el sonido actual de Bedrock aunque siempre quise hacer música para ellos por la admiración que les tengo. John Digweed siempre ha apoyado mi música así que cuando estos tracks nacieron me pareció que ya tenían un hogar obvio.

"Alfredo" está dedicada a Alfredo Fiorito, el padre del sonido balear en Ibiza (y primer residente de Amnesia) y "Belen" es un amistad aleatoria que estuvo cerca cuando la canción estaba tomando forma.

Tienes tu propia residencia en Sankeys Ibiza, Tribal Sessions. ¿Qué puedes contarme al respecto?

Tribal Sessions tuvo que comenzar desde cero (de nuevo) este año por la partida del artista principal que comenzó a re-trabajar en ella algunos años atrás. Esta partida llegó meses después de que me uní, yo estaba planeado para ser anfitrión del cuarto a un lado de the Basement, the Lab. Así que la única forma de continuar fue cambiar de dirección completamente e introducir una nueva visión, cambiando por completo de dirección y enfocándonos en hacer una noche underground de calidad, pues a Ibiza no le faltan nombres enormes, especialmente cuando nuestra noche es el mismo día que la de Carl Cox. Todo esto convirtió a Tribal en una noche internacional.

Me encanta ver que somos seguidos por un público muy diferente, cool y leal que ama la música, principalmente españoles (incluyendo locales), italianos, alemanes e ingleses. Algunas de las personas involucradas este año fueron DVS1, Levon Vincent, Robert Hood, Boddika, Scuba, Redshape, Len Faki y varios más.

Sobre tu track con Bajka que oí en el álbum de Renaissance. La primera vez que escuché de ella fue en el disco Fundación NYC de Sasha (en el track "Tides" de Beanfield). Ella no tiene tantas colaboraciones con DJs como me gustaría. ¿Cómo decidiste trabajar con ella?

Bajka es misteriosa y me gusta eso. No creo que necesitemos que Beatport se atasque de ella estos días. Veo muchas colaboraciones de Roisin Murphy y no estoy 100% seguro si todos esos tracks están hechos para ella para ser honesto contigo, a pesar de que soy gran fan de ella. Me gustaría más ver un álbum de Bajka como solista, haciendo equipo con un productor que la entienda. Creo que Bonobo podría hacer un excelente trabajo. O quizá ella debería trabajar con Mark Brydon de Moloko.

Después de "Tides" en Compost Records me enamoré de la voz de Bajka y por accidente la conocí en un estudio en Florencia un día cualquiera de invierno. Estaba teniendo tiempos difíciles con los productores, ese día no logró grabar nada y yo la apoyé y creo que ahí hicimos click y nos reunimos en Berlín para grabar "Upon Ourselves". Una mujer muy especial.

Y hablando de Sasha, parece que falta que firmes con Last Night On Earth dentro de la colección de sellos con los que has logrado publicar. ¿Es algo que te gustaría?

Para ser honesto, no había pensado en ello. Si esa conexión ocurre de forma orgánica no me molestaría publicar en el sello de Sasha. Sus 30 años de carrera en la música electrónica se sienten como un siglo en años "techno", la mayoría de los artistas salen del negocio sólo después de una década, él ha demostrado una tremenda longevidad y no creo que él toque música sólo para pagar sus cuentas.

La temporada en Ibiza está por terminar, ¿Qué es lo que sigue para Argy?

No puedo esperar a volver a un estudio adecuado y comenzar a trabajar en nuevos tracks, pues no tengo un setup apropiado aquí en la isla. No hago tracks para ir de tour, compongo música, porque si no lo hago, respiro mal como cuando se tiene un mal resfriado. También soy del tipo que prefiere los álbumes porque eso era lo que yo buscaba cuando era un adolescente. Por ello he publicado 4 álbumes en una década, lo que en la música electrónica es como una faceta a la Ryan Adams. "Ryan", no Bryan.

"Belen / Alfredo" ya está a la venta en Beatport.

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Jay Ros es Social Media Producer en THUMP. Puedes seguirlo en Twitter.

Sobre tu track con Bajka que oí en el álbum de Renaissance. La primera vez que escuché de ella fue en el disco Fundación NYC de Sasha (en el track "Tides" de Beanfield). Ella no tiene tantas colaboraciones con DJs como me gustaría. ¿Cómo decidiste trabajar con ella?

Bajka es misteriosa y me gusta eso. No creo que necesitemos que Beatport se atasque de ella estos días. Veo muchas colaboraciones de Roisin Murphy y no estoy 100% seguro si todos esos tracks están hechos para ella para ser honesto contigo, a pesar de que soy gran fan de ella. Me gustaría más ver un álbum de Bajka como solista, haciendo equipo con un productor que la entienda. Creo que Bonobo podría hacer un excelente trabajo. O quizá ella debería trabajar con Mark Brydon de Moloko.

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Después de "Tides" en Compost Records me enamoré de la voz de Bajka y por accidente la conocí en un estudio en Florencia un día cualquiera de invierno. Estaba teniendo tiempos difíciles con los productores, ese día no logró grabar nada y yo la apoyé y creo que ahí hicimos click y nos reunimos en Berlín para grabar "Upon Ourselves". Una mujer muy especial.

Y hablando de Sasha, parece que falta que firmes con Last Night On Earth dentro de la colección de sellos con los que has logrado publicar. ¿Es algo que te gustaría?

Para ser honesto, no había pensado en ello. Si esa conexión ocurre de forma orgánica no me molestaría publicar en el sello de Sasha. Sus 30 años de carrera en la música electrónica se sienten como un siglo en años "techno", la mayoría de los artistas salen del negocio sólo después de una década, él ha demostrado una tremenda longevidad y no creo que él toque música sólo para pagar sus cuentas.

La temporada en Ibiza está por terminar, ¿Qué es lo que sigue para Argy?

No puedo esperar a volver a un estudio adecuado y comenzar a trabajar en nuevos tracks, pues no tengo un setup apropiado aquí en la isla. No hago tracks para ir de tour, compongo música, porque si no lo hago, respiro mal como cuando se tiene un mal resfriado. También soy del tipo que prefiere los álbumes porque eso era lo que yo buscaba cuando era un adolescente. Por ello he publicado 4 álbumes en una década, lo que en la música electrónica es como una faceta a la Ryan Adams. "Ryan", no Bryan.

"Belen / Alfredo" ya está a la venta en Beatport.

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