Un matrimonio diseña los sets de tus parodias porno favoritas

Fotos cortesía de Vivid Entertainment.

Cuando pensamos en los sets de las películas porno automáticamente viene a nuestra mente la imagen de sillones blancos de piel, asquerosas obras de arte empotradas en las paredes (también blancas) y una alfombra muy gorda. Dentro de nuestras cabezas hay un millón de clichés porno que giran alrededor de decisiones estéticas que son menos importantes que el sexo. Sin embargo, gracias a las parodias de Vivid y al exitoso sello Vivid Superhéroes, la industria del porno está experimentando un renacimiento en el diseño de producción.

La mayoría de las comedias de Vivid las dirige la leyenda del porno contemporáneo Axel Braun. En sus películas Batman XXX y Star Wars XXX, la cual X-Critic calificó como "La madre de todas las parodias porno", los actores follan y chupan en sets que parecen los hijos bastardos de la empresa Industrial Light and Magic de George Lucas. Las escenas de eyaculaciones siguen siendo más importantes que la historia pero los presupuestos son más grandes, los trajes con frecuencia se parecen mucho a los de los superhéroes que están imitando y la calidad de los decorados es mucho mejor de lo que se esperaría.

Un matrimonio diseña la mayoría de estos sets y han ganado varios premios AVN (los Oscars del porno que entrega la revista Adult Video News), por películas como Star Wars XXX. Kylie Ireland, que antes era actriz porno y que forma parte del Salón de la Fama de la AVN, y Andy Appleton, que antes era gerente de un club nocturno, llevan cinco años casados y juntos han recreado la Fortaleza de Soledad de Superman y muchos otros sets emblemáticos. Como muchas parejas, se piden consejo el uno al otro y creen firmemente en sus ideas, como en su teoría de que sus diseños expanden las fantasías de las parodias porno y con esto permiten que el público crea que la parodia que está viendo es lo más cerca que estará de ver a la princesa Leia chupársela a Darth Vader.

Me interesaba saber más sobre la sensibilidad artística de este dúo de diseñadores y sobre el proceso para diseñar una parodia porno, así que llamé a Ireland y a Appleton para hablar acerca de su proceso artístico, de cómo hacen icebergs para que las estrellas porno follen en ellos y de por qué se esfuerzan tanto en crear sets que aparecen en la pantalla menos tiempo que la lefa de los superhéroes.

VICE: ¿Cómo empezaste a trabajar en el diseño de producción y en la dirección de arte?
Kylie Ireland: Antes de conocer a Andy estaba saliendo con un director que en la industria llaman Eli Cross. Eli estaba haciendo muchas películas importantes, con presupuestos de 350 mil dólares, no suena a que es mucho pero sí lo es. Empecé a hacer diseño de producción porque estábamos trabajando juntos. Al principio dirigía algunas cosas —mucho gonzo— pero después me metí en la dirección de arte porque el presupuesto era poco y no podían contratar producción. En lo personal, quería que el set fuera bonito o limpio. En realidad nunca estudié oficialmente diseño de interiores, supongo que simplemente tengo un don para eso.

¿Qué hace que una escena de sexo sea más interesante o dinámica en términos de diseño?
Andy Appleton: Nosotros intentamos no ponerle fecha a las películas, así la gente piensa: "¿Oh, eso se filmó en 2014?" Si estuviéramos haciendo una escena con un abogado follándose a su secretaria, entonces tendríamos en cuenta que el abogado tiene dinero.
Ireland: O tendría una estantería con libros porque es inteligente. ¿Acaso importa? Tal vez no. Pero a mí sí me importa. Simplemente necesito un pequeño espacio, puedo hacer magia con él.
Appleton: Podemos tener una locación que primero es una sala, luego el consultorio de un dentista y luego una estación lunar. Siempre nos salimos con la nuestra, pero es porque siempre tenemos en cuenta ese pequeño detalle que nadie más nota.
Ireland: Creo que poner atención a los detalles es lo que hace que el porno sea agradable a la vista.

¿En qué se parece la producción de películas para adultos a la estructura de Hollywood?
Appleton: Tenemos muchas reuniones preproducción. Tenemos mucha información sobre los personajes en el set, en especial sobre los superhéroes. De hecho hasta investigamos sobre sus enemigos, sus trajes y cómo aparecen en los cómics conforme pasa el tiempo.
Ireland: Una vez tuvimos que construir un castillo para una filmación. ¿Sabes qué hicimos? Vacié mi casa. Junté todo lo que encontré en mis cajones que pareciera aunque remotamente algo relacionado con la brujería o con las artes oscuras. En otra ocasión, teníamos que filmar la parodia de Superman en el desierto gracias a la Medida B —teníamos que filmar fuera del condado de Los Ángeles— así que viajamos toda esa distancia para ir a un hangar que estuviera vacío.
Appleton: Hicimos un guión gráfico porque habíamos visto las películas. Todo el mundo sabe cómo es la Fortaleza de la Soledad, tiene ángulos de 45 grados. Tuvimos que construir icebergs.
Ireland: Nos estamos volviendo muy buenos para construir cosas. Los fans quieren que se parezca lo más posible al original; los fans y los geeks se van a dar cuenta y lo van a reconocer.
Appleton: Este es mi quinto año en la industria y todos los años nos han nominado a un premio por diseño de producción. El año pasado ganamos por la película Underworld y el anterior por Star Wars XXX.

¿Has ganado algún premio por actuación?
Ireland: Fui Mejor Joven Actriz en 1995. No obtuve ningún premio durante los diez siguientes años y luego fui aceptada como miembro del Salón de la Fama. También fui productora en muchas películas importantes como Upload y The 8th Day. ¡Ahora tengo un montón de premios! Dejé de actuar hace tres años.

¿Por qué dejaste de actuar?
Hoy en día te etiquetan como MILF y tienes que empezar a trabajar con chicos y chicas más jóvenes, y los jóvenes son aburridos. Después de un par de escenas, al irme me sentía sucia porque la actriz parecía que tenía 15 años aunque tuviera 18. Además conocí a Andy en ese periodo. Hacemos shows por cámara web y algunos videos están a la venta, o sea que todavía sigo en el negocio.

¿Qué crees que se hace mal en la producción de porno?
Ireland: Noto que hay mucha edición de mala calidad.
Appleton: ¡Sí, eso!
Ireland: No vemos mucho porno porque a estas alturas muchas de las personas que aparecen en las películas son conocidos nuestros. Sé cuando el tío está sufriendo por seguir o cuando la chica está aburrida. Detesto cómo se ve el estudio, quizás porque suelo trabajar ahí. En la década de los 90 solo había tres estudios. Todos estaban desgastados, tenían los mismos sillones y muros horrorosos y tenían esa pinta de peli porno chunga. Algo que me volvía loca en la era gonzo, la década a partir del año 2000, eran las casas del Valle de California. Todas las casas eran iguales, todas blancas.

En términos de diseño de producción y vestuario, ¿creéis que los colores son muy importantes para el público?
Appleton: Se supone que hay estadísticas que prueban que los colores sí venden. Las empresas monitorizan todas estas estadísticas en internet y averiguan qué vende mejor y porqué. Al parecer ciertos colores y ciertas posiciones venden mejor.

En el transcurso de vuestras carreras, ¿cuál ha sido el set más difícil de diseñar?
Appleton: El Land Speeder [de Star Wars XXX] fue el más complicado. La Fortaleza de la Soledad fue el segundo más complicado. En muchas ocasiones nos piden que diseñemos algo y Kylie tiene que explicarles por qué no es viable.
Ireland: Soy el mejor apoyo para los actores porque yo fui uno de ellos. Cuando alguien del equipo de dirección propone algo yo intervengo y digo: "No, es imposible follar ahí", porque yo he estado en su lugar. Tengo en cuenta la altura de los objetos, el ángulo, el material y cualquier aspecto específico.

Si pudierais hacer cualquier parodia porno, ¿cuál sería?
Appleton: Me encantaría hacer la de El imperio Contraataca. Star Wars fue muy divertida, pero hacer el planeta de Yoda sería increíble, sería una pesadilla, pero me encantaría.

¿Alguna vez os resulta frustrante pasar tanto tiempo diseñando los sets y que siempre sean menos importantes que el sexo?
Ireland: La gente me pregunta, ¿por qué lo haces? Como en Thor XXX, tuvimos que hacer un gran hoyo en el desierto, un cráter, para cuando azota el martillo. Nos llevó unos cuantos días y en la película se ve menos de dos segundos. Con frecuencia pasamos horas construyendo cosas que se ven en la pantalla solo durante un segundo, pero este momento en el que terminamos de construir la Cantina [en Star Wars XXX], los chicos de iluminación terminan de hacer su trabajo, lo vemos desde la cámara y se ve igual que la cantina de la película original, exactamente igual; entonces pensamos: por esto lo hacemos.
Appleton: Y por las fotos para Instagram. Sigue a Zach Sokol en Twitter