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Fotos

Ideas en servilletas, fotos y cinta aislante

Eugenio Recuenco retrata la moda y quiere contar historias.

Sus fotograf√≠as han ilustrado campa√Īas de las principales marcas y tambi√©n han sido portada de las grandes revistas de moda. Ahora se ha propuesto recopilar 12 a√Īos tras la c√°mara en el libro Revue (TeNeues), en el que a trav√©s de 200 im√°genes queda clara su gran obsesi√≥n: contar historias. Por encima de la belleza de las modelos y de los espectaculares decorados con los que trabaja, que al final se sujetan con cinta aislante, √©l tiene que contar algo. Ese es el gran valor de sus fotos. Y por eso no le falta curro.

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Las fotos de Eugenio Recuenco parecen sacadas de un cuento de hadas para adultos, con una elegancia siniestra muy especial. Tienen siempre ese aire inquietante, que te deja pensando que habr√° alrededor de la fotograf√≠a. ¬ŅC√≥mo sigue esta historia? Defiende la libertad creativa, tanto en su oficio, como a la hora de vestir. Cree que el mundo de la moda se ha estandarizado y que ahora vestimos con algo parecido a un uniforme por miedo al rid√≠culo. No tiene pelos en la lengua.

Sus pel√≠culas 'congeladas' ya han cobrado vida en videoclips y spots, pero ahora quiere ir a lo grande con una pel√≠cula. ‚ÄúSi me prestas diez euros, ya solo me faltar√°n 2.999.999‚ÄĚ. Busca productor, ‚Äúalguien que ponga la pasta‚ÄĚ, porque ya tiene historia y actriz. Hablamos de moda, pero tambi√©n del poder de las im√°genes, esas que seg√ļn √©l (a trav√©s de las palabras de Sebastiao Salgado) han dejado de ser nuestra memoria.

VICE: ¬ŅC√≥mo has seleccionado entre tanto material?

Eugenio Recuenco: Las fotos viven por s√≠ mismas, no con el cliente que fueron hechas. He intentado mostrar los caminos que he seguido durante estos a√Īos y que tambi√©n fueran fotos atemporales. Lo bonito es que conviven perfectamente fotos de hace siete meses y de hace 12 a√Īos. Y no porque no haya aprendido en este tiempo a hacer mejores fotos (risas). Muestran algo m√°s importante que la moda de cada momento.

Cuentas historias y tu estilo es muy cinematogr√°fico.

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En una foto no puedes ense√Īar solo una chica guapa y vestida mona, a m√≠ eso no me interesa. Tiene que tener otra finalidad. Es la forma de expresi√≥n que tengo. Al final siempre sale tu opini√≥n sobre las cosas, meto al personaje, a la modelo, en una historia, que a veces me sirve de excusa y que no es literaria.

¬ŅQu√© gente de cine te ha influido?

Me dejar√≠a muchos fuera. Pero, por ejemplo, Kubrick, que fue fot√≥grafo antes que realizador,  Kim Ki-Duk, Wong Kar-Wai, Alfonso Cuar√≥n‚Ķ coincides m√°s con unos u otros en cada momento. Todo lo que has visto en tu vida, sale en tus fotos. Todos te alimentan.

Son directores que parece que hacen fotos…

Para mí es muy importante la historia. Aunque ahora que voy a hacer una película no se lo cree nadie y piensan que voy a hacer algo muy bonito. Lo principal son los sentimientos. En la foto también hay dirección de actores y la puedes fastidiar depende del encuadre que hagas.

¬ŅEscribes un guion para tus sesiones?

Guardo notas en papeles y servilletas y digo a todo el mundo que me lo recuerde. Luego nadie lo hace. Pero algo vuelve en el momento que haces la foto. Está claro que algo vuelve, porque al materializarlo en dibujos es más fácil luego acordarte. Todavía dejo que el momento creativo fluya con la improvisación. Aunque por los decorados que hay en mis fotos parece que todo está medido, es mentira. Hay mucha cinta aislante, mucho esparadrapo por detrás sujetando las cosas en el ultimo momento.

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¬ŅQui√©n te dio la primera oportunidad?

Trabaj√© mucho para agencias de modelos; y recuerdo una foto a p√°gina del Magazine, ilustrando un tema de belleza. Era una foto con una chica detr√°s de una alambrada, con una luz de noche, basada en Los 400 golpes. Estaba de vacaciones y cuando la vi dije ‚Äúhostias, est√° foto mola y es m√≠a‚ÄĚ. En publi fue en Par√≠s, con Boucheron, y con el calendario Lavazza, en el que compart√≠ con gente que son mis √≠dolos.

Parece que la moda ya no es lo mismo…

Ha dejado de ser moda y ahora es negocio. No hay libertad, ni interesa que vayas m√°s all√°. Se intenta imponer un uniforme, no es moda para que cada uno tenga su propia personalidad y abrir horizontes. Se trata m√°s de hacer algo homog√©neo. La gente se compra la cosas para que no le se√Īalen con el dedo, cuando la moda tiene que ser lo contrario, tiene que reivindicar al individuo. Ya nos pod√≠an poner el mono completo, nos lo compramos y nos relajamos todos.

Pero t√ļ s√≠ tendr√°s libertad creativa.

Todav√≠a hay dise√Īadores que tocan de cerca el arte, pero cada vez menos. Pero a las grandes firmas le interesa que su producto vuelva en forma de dinero. No hay amor, hacen lo que m√°s dinero le reporte. Se ha perdido el glamour.

Pues desde fuera se sigue identificando con fiestas, locura, juergas…

Yo tambi√©n lo creo, pero todav√≠a no he llegado a eso (risas). Existir debe existir. A ver si me tocan algunas m√°s. Pero incluso las fiestas son trabajo y son en sitios muy concretos como Nueva York o Londres. All√≠ no es moda solo, es m√ļsica, arte‚Ķ va todo muy relaci√≥n.

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¬ŅQu√© te atrae de los v√≠deos musicales?

He hecho bastantes videoclips, me gusta porque al final es trabajar con alguien que también tiene su parte creativa. Cuando se llega a un entendimiento fluye bien. Si no hubiera intermediarios fluiría mejor todavía.

Y con un grupo tan 'bruto' como Rammstein, ¬Ņc√≥mo fue la cosa?

He trabajado tres veces con ellos: en el vídeo Mein Herz Brennt y dos en sesiones. En vídeo son más estéticos que en foto. Ellos tienen libertad a la hora de plantear, no quieren ser políticamente correctos y tienen una imagen muy marcada. Aunque han ido cambiando, siempre quieren ir un paso más allá y eso es lo que les da unidad. Lo tenía muy claro, tenía que ser tan fuertes como ellos, pero sin ser explícito. A mí me gusta más sugerir, para dar a cada uno la libertad para que lo lleve dónde cada uno quiera.

¬ŅC√≥mo os afectan a vosotros las nuevas tecnolog√≠as?

Los fotógrafos profesionales tenemos una ventaja importante. Todo el mundo puede hacer fotos técnicamente bien. Pedir modelos depende de quién eres y para quién va a ser y que el cliente pague. Todos accedemos a la misma modelo. Y también todos tenemos acceso a los filtros. Pero falta el concepto. Si solo ofreces técnica, ese momento ya ha pasado. Antes eran fotógrafos solo los que tenían buenos materiales. Ahora con una cámara cualquiera puedes hacer una buena foto. Nos han vuelto a coger, así que tenemos que ofrecer algo más.