En tiempos cuando la ansiedad por la seguridad de información es alta, hay una extraña catarsis que se encuentra en una serie de collages hechos con materiales diseñados para mantener la información incógnita. En 2008, cuando la artista Sarah Nicole Phillips trabajaba ordenando correo en una oficina, descubrió el potencial artístico de un material ubicuo en las oficinas: sobres de seguridad. “Mientras rasgaba los sobres me quede hipnotizada con la gran variedad de patrones intrincados impresos dentro, para esconder los contenidos”, Phillips dice a The Creators Project. “Los patrones son sorpresivamente delicados y me recordaron al papel decorativo Japonés y al de regalo. El cubículo en si se ha convertido en un símbolo de un trabajo de papeleo aburrido y monótono”, dice Phillips.
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En adición a la infinidad de posibilidades gráficas ofrecidas por los sobres de seguridad, también son un material artístico barato y amigable con el ambiente. “No ganaba mucho dinero entonces estaba feliz de haber encontrado un material gratis y que podía salvar de irse a la basura”, dice Phillips. Entonces, después de invertir un tiempo reuniendo y examinando estos sobres, Phillips los comienza a cortar y pegar en detalladas ilustraciones. “Mis primeros collages con los sobres de seguridad fueron pequeñas escenas de pastos densos y de flora que resonaban el uso del material como un camuflaje para documentos sensibles o privados”, explica Phillips. Mientras sus primeros collages respondían a la función destinada de los materiales en si, Phillips eventualmente comenzó a mostrar imágenes que se relacionaban con los problemas sociales y ambientales relacionados con ellos. “Mientras desarrollaba mi técnica y repertorio de sobres, creaba paisajes que se volvían más elaborados y distópicos. El comienzo de la recesión hizo al material más evocativo y acodado con significado”.
Otra influencia significante en las imágenes que Phillips elige es la del ambiente de la oficina de donde vienen los materiales. “Mi último cuerpo de trabajo incluye imágenes tradicionales de oficina como techos bajos, cubículos y decoración aburrida de lobby. Las oficinas tradicionales están diseñadas para maximizar la eficiencia, indiferente al confort o felicidad humana. El cubículo en particular se ha vuelto un símbolo de papeleo aburrido y que no llena. Sospecho que hay mucho fantaseo sobre anarquía y escape dentro de esas tres paredes, así que hago paisajes de fantasía donde la vegetación se filtra en esos espacios”. Phillips también se fascina por la tensión creada al introducir algo del mundo natural en el contexto del ambiente oficinista. “Disfruto la paradoja de la flor del vestíbulo: la mayoría de las veces son simulaciones de flores tropicales, que aman la humedad y que las metieron a secas y estériles oficinas—los pétalos coleccionando polvo y los colores desvanecen con los años por la exposición a la misma luz”, dice Phillips.
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A pesar de que los momentos pensativos del tedio oficinista son lo que llevaron originalmente a Phillips a hacer este tipo de trabajos, ya no tiene tanto tiempo para fantasear porque está haciendo nuevo trabajo para próximas exhibiciones de la plétora de material impreso reusado que ha coleccionado. “Tengo el ojo puesto en oficinas concepto modernas y abiertas, y en espacios de trabajo colectivo con buen diseño que están ganando muy populares. Estoy segura que a los trabajadores en esos espacios les apetece el caos catártico de una alarma de incendio o infestación”.
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