Portada: Enrique Oroz.
Tan grande la palabra: Latinoamérica. Otra: antología. Ambos son territorios compuestos de ficciones. O de estereotipos. ¿Aún funciona como criterio la distinción geográfica para congregar a un grupo de escritores? ¿Y la lengua? ¿Es territorio o instrumento? ¿En función de qué idea debe operar un ejercicio de esta naturaleza?Una reunión de escritores latinoamericanos, digamos, cada uno deudor de sus propias tradiciones, promotores de ellas incluso, desde la condición legitimadora de crear un mito propio, ¿tienen un territorio común más allá de la misma reunión? ¿Le importa a alguien? Sobran motivos para hacer una lista, un top algo: agrupar, amigar, institucionalizar, etiquetar, alumbrar, hacer cortes de caja, derrochar recursos públicos, amansar al lector. Sobre todo eso: acostumbrar a quien compra libros (no es necesario leerlos) ante eso que el mercado busca hacer pasar, todo de golpe, como "lo latinoamericano". Una antología bien puede servir para eso: esto es Latinoamérica. Y se acabó. O esto NO es Latinoamérica. Ambas ideas tienen como caudillo máximo la utopía de crear una lengua homogénea que sirva al cosmopolitismo aldeano para vender libros. ¿No son serviles a una idea similar de "lo latinoamericano" quienes han pretendido eternizar las literaturas nacionales en ese espacio pastoril y bananero donde los milagros suceden, y los que intentan, a punta de escenografías de cartón exótico y un español aséptico y con ínfulas de ser traducido, simplificar a una operación del Word el peso de la lengua literaria, siempre móvil, dúctil y apátrida?Latinoamérica está compuesta de ficciones, ¿cómo representarlas todas? La misma idea de que exista más de una Latinoamérica hace infinita esta multiplicidad. Por primera vez, VICE hace un número de ficción que voltea a ver por completo a las plumas que se preguntan por las ideas en torno a Latinoamérica. Los veinte escritores y los veinte artistas que aparecen en este Especial de Ficción tienen en común haber nacido en algún punto del continente entre finales de los setenta y principios de los noventa. Comparten, además, un interés por la indagación formal para cuestionar, desde distintos tonos, a veces casi antagónicos, la naturaleza de los relatos que contamos (desde adentro y desde afuera) sobre nuestras propias sociedades. Su preocupación se orienta hacia los procesos y desde ahí, en ese lugar que adelanta fronteras sin por ello ignorar que existe un espacio definido por accidentes históricos, exploran las posibilidades de los aparatos narrativos hoy.En estas páginas conviven por igual piezas cercanas a la ciencia ficción, artefactos literarios y escrituras digitales que se niegan a apostar por una lectura geopolítica o la simple puesta en escena de un artificio posnacional, en ellas existe un interés por problematizar nuestras heridas comunes desde otro territorio: el de la ficción. Ni parricidas ni adoptados: para este muestrario no contemplamos la palabra "generación" como un separador de calendarios ni tampoco nos dirige el entusiasmo por el "acontecimiento". Encontraremos, en cambio, escrituras discordantes que muestran las costuras del oficio sin volverse panfletarias, se las ven con el lenguaje y mantienen una posición crítica ante cualquier idea totalizadora de "lo latinoamericano".Descarga aquí el PDF de la revista.