Distant Planet

Entre les retours en bus du Simply Market et les files d’attente du Pôle Emploi, il y a peu de place pour les fantasmagories dans la Ville Lumière. Le surnaturel n’y surgit au mieux que sous la forme d’un crackhead expiant ses péchés dans une langue exotique en se roulant à moitié nu dans une bouteille de Tabasco brisée sur le trottoir. C’est pourquoi il m’arrive souvent d’enfiler ma frontale et de partir camper seul dans le marais du Yeun Elez, sur les rives du Réservoir de Saint-Michel. Cependant, malgré la proximité d’une centrale nucléaire, de sangliers radioactifs, de castors et de druides noirs, on s’y retrouve souvent à compter, recompter et décompter le nombre de bières qu’il reste dans la glacière faute de compagnie et de touche à sa ligne. Comme d’habitude les cannabinoïdes et la musique sont là pour redonner espoir en l’apparition de triangles lumineux dans la brume, permettent de confondre la chute d’une pomme de pin avec le pas d’un animal mutant et le cri du butor étoilé avec un hurlement échappé des enfers. Alors que dans une soirée estudiantine parisienne, vos craintes se résument tristement à la peur de vous faire braquer votre portable, ou qu’un mec se tire avec votre copine. D’habitude Smackos est le compagnon idéal de ce genre d’aventures (cf. Pacific Northwest Sasquatch Research), mais Legowelt n’a rien sorti depuis longtemps sous cet alias et au moment de préparer mon paquetage, je préfère m’en remettre aux versions anglo-saxonnes contemporaines des sonic fictions. Les Britanniques se sont fait une spécialité de ces disques narratifs, probablement parce qu’ils ont tous été élevés au son du BBC Radiophonic Workshop pour lequel Daphne Oram, Delia Derbyshire – et bien d’autres – ont conçu les musiques d’illustration, génériques et bruitages les plus excitants du XXe siècle. Le « vicaire de Belbury », Jim Jupp, est l’un de leurs héritiers les plus célèbres. Depuis 2004 il sort sur son label Ghost Box (cofondé avec Julian House) des disques aux titres riches en « corbeaux », « anciennes étoiles », « dieux Pan », « automne », « rituels » et autres sujets chers au pendant britannique du réalisme fantastique. Malheureusement, la plupart des sorties de cette hauntology scene fait concurrence déloyale à ces 12’ réservés aux amateurs de « pépites à 1 € » qui croupissent aux côtés de faïences de Vallauris dans les bacs en PVC de tous les Emmaüs de province. Mais ces deux dernières années, le mystérieux head technician de Pye Corner Audio Transcription Services a réussi à produire des disques bien moins anecdotiques de cette soupe de références à l’Angleterre des seventies. À l’inverse de la majorité des sorties Ghost Box, les trois volumes – prétendument exhumés d’un vieux carton trouvé lors d’une brocante – de ses Black Mill Tapes en « psychic stereophonic reproduction » ne nécessitent pas qu’on porte un velours élimé ni qu’on lise l’excellent Electric Eden (Faber and Faber, 2010) de Rob Young (editor at large chez Wire) pour leur trouver un intérêt. Il suffit d’explorer son Wordpress et de trouver entre les photos de figures géométriques noires flottant au-dessus de la lande les liens Bandcamp/ Soundcloud qui mènent aux Transmissions, Electronic Rhythms, Theme, etc. pour ressentir l’envie de boire de l’hydromel en feuilletant Le Matin des magiciens. J’ai tenté brièvement de communiquer avec lui alors qu’il s’échinait à terminer son nouvel album pour le label de Jupp et House. VICE : Qui êtes-vous ?
Head Technician : Un humble technicien de Pye Corner Audio résidant à Coldred, dans le Kent. C’est quoi ces formes géométriques qui flottent dans la région ?
Oh, le Kent est un endroit particulier aux conditions atmosphériques souvent inhabituelles, soumises à d’étranges perturbations. Je vois. Comment avez-vous rencontré Jim Jupp et tous ces Anglais chelou ?
L’Angleterre est peuplée de ce genre de personnages étranges. C’était une question de temps avant que nos routes se croisent dans la légendaire Bright-Town lors des rassemblements nocturnes de l’Outer Church [ndlr : soirées organisées à Brighton par Ghost Box]. J’ai longtemps suivi leurs travaux, et j’étais très honoré d’être appelé pour participer à la Study Series 7 et de produire un LP pour eux. Et comment se fait-il que les Black Mill Tapes soient sorties sur Further Records (label de Seattle spécia- lisé dans les K7 qui n’a pas grand-chose à voir avec l’Hauntology puisqu’on y retrouve Jamal Moss comme Conrad Schnitzler) ?
Au départ, je les ai contactés pour qu’ils me conseillent, à l’époque où je prévoyais encore de faire une K7. Après quelques échanges, on s’est dit que ça aurait plus de sens qu’ils les fassent eux-mêmes, alors ils ont publié les Black Mill Tapes Vol. 1 et 3. Toujours pas d’info sur l’origine de ces bandes ?
Il y avait quelques étiquettes et des papiers d’emballage dessus. Un certain Isleworth Research Center est mentionné à plusieurs reprises sur ce qui semble être des comptes rendus d’expériences. Toutes mes tentatives pour en savoir plus ont échoué. Je serais ravi qu’on me communique de plus amples renseignements. OK, et qu’est-ce que la « psychic stereophonic reproduction » au fait ?
Malheureusement, j’ai dû abandonner mes recherches sur cette technique en raison d’effets secondaires indésirables pour certains auditeurs ; le simple fait d’en parler peut s’avérer dangereux. Mais je poursuis mes travaux sur le « wood-fire mastering » avec pas mal de succès. Pye Corner Audio – Black Mill Tapes Vol. 1: Avant Shards,Pye Corner Audio Transcription Services (pca001), Coldred
Pye Corner Audio – Black Mill Tapes Vol. 2: Do You Synthesize?, Pye Corner Audio Transcription Services (pca002), Coldred
Pye Corner Audio – Black Mill Tapes Vol. 3: All Pathways Open, Pye Corner Audio Transcription Services (pca003), Coldred Vol. 1 et Vol. 3 dispo en K7 chez Further Records (FUR 036/FUR O48), Seattle
Vol. 1+2 en LP chez Type (TYPE107V), Birmingham
Pye Corner Audio With The Advisory Circle – Study Series 7: Autumnal Activities (GBX707), Ghost Box, Goldaming