In all our decadence people die - una raccolta di fanzine dei Crass

Nel corso della loro carriera, i Crass hanno ricevuto migliaia di fanzine fatte da ragazzi di tutto il mondo. Gee Vaucher ha collezionato queste mini-riviste fotocopiate e fatte a mano in un armadietto della Dial House, dove la band ha vissuto tra la fine degli anni Settanta e l'inizio degli Ottanta. Ora la galleria Boo-Hooray di New York ha inaugurato In All Our Decadence People Die, una mostra che presenta varie di queste fanze provenienti dalla Dial House, insieme a lavori originali di Gee e un'installazione audio di Penny Rimbaud. Abbiamo parlato con Gee della mostra e dei giorni in cui la gente faceva roba fica che non richiedeva un codice html.

VICE: Ciao Gee. Che senso ha tutto ciò?
Gee: Che senso ha? Qualcun altro me l'ha chiesto; qualcuno ha chiamato Penny Rimbaud.

Ok, forse stiamo correndo un po' troppo. Torniamo a cose più semplici, come la mostra. In pratica è un'occasione per mostrare le fanzine, i libretti e i volantini che gente di ogni tipo manda a te e Penny, nella Dial House, da 30 anni. Perché le hai tenute nascoste fino ad ora?
Be',  per me è una collezione di strane e bellissime fanzine, e il fatto che provengano da un periodo che va dagli anni Settanta ai Novanta credo sia importante. La gente all'epoca usava delle tecniche molto rudimentali—alcune sono addirittura precedenti all'invenzione della fotocopiatrice, quindi è interessante vedere come la gente si è ingegnata per produrle, che siano disegnate a mano o altro.

Credo che una mostra come questa sia una rarità in quest'epoca di pubblicazioni DIY. Potrebbe essere d'ispirazione per molti giovani: si renderebbero conto che non serve avere gli strumenti più recenti per realizzare cose di questo tipo, puoi semplicemente strappare pezzi di carta, puoi spruzzarci sopra, fare degli stencil, puoi fare quello che vuoi. Ma chi lo sa, potrebbe anche non succedere: la gente potrebbe pensare che è solo un mucchio di schifezze.

Non so, secondo me sono fantastiche. Ogni quanto le ricevi? Ce ne sono alcune a cui sei più affezionata?
Alcune sono più riuscite di altre, nel senso che gli autori vanno oltre il semplice parlare di canzoni pop e si occupano dei problemi del loro quartiere, della loro città o del loro paese. Altre le ho tenute perché le ho prese ai concerti—ogni concerto dei Crass era in pratica una rimpatriata di vecchi amici da tutto il Paese, che si vendevano l'un l'altro le loro fanzine per uno scellino o cifre delle genere. Era un grande scambio di informazioni e di amicizie. Penso che molte cose siano nate in questo modo e credo sia davvero bello. E devi tenere a mente che le email non esistevano ancora, quindi era un passaparola. Era davvero bellissimo.

Pensi che il modo in cui comunicano le persone adesso non sia altrettanto bello?
Le email non le puoi toccare, non hanno odore. Quando arrivavano le fanzine avevi in mano qualcosa di concreto, sentivo l'odore della carta e dell'inchiostro, o di una tazza di tè rovesciata sulla carta. I fogli erano tagliati e pinzati male, ma erano il prodotto di qualcuno che voleva condividere qualcosa con gli altri.

E ora che le persone possono condividere informazioni soltanto premendo un bottone, credi che qualcosa sia andato perso?
Non odio la tecnologia, ma faccio fatica a comprendere come  qualcuno potrebbe rinunciare a tutto ciò per questo. Nessuno scrive più lettere, capisci? Ci sono le email, ma a me piace ricevere lettere e cartoline—mi piacciono le foto e i francobolli. Mi piace l'emozione di controllare la posta per vedere se ho ricevuto qualcosa.

Non credo abbia a che fare con la nostalgia, ma con il volere qualcosa di più tangibile. Trattandosi di oggetti concreti, puoi appendere una fotografia al muro, o mettere una lettera in tasca e rileggerla più tardi, ma è anche vero che puoi stampare un'email e fare esattamente la stessa cosa. Ma io amo scrivere a mano. Non lo fa più nessuno, e mi manca molto.

Capisco cosa intendi.  Ogni volta che scrivo una lettera a qualcuno sembra che sia stata scritta da un bambino di cinque anni in un rifugio anti-atomico.
Io sono una persona molto "visiva", quindi vedendo un testo scritto a mano riesco a comprendere il carattere di chi l'ha scritto. La persona si trova a quell'indirizzo, e ancora prima di aprire la lettera dico "Oh bene, è una lettera da parte di tal dei tali." È bellissimo. Le email sono molto comode per organizzare le cose, ma non mi piace scrivere alle persone dal computer.

C'è una fanzine che ti ha colpito e che ricordi in particolare?
Alcune spiccavano sulle altre, perché non avevano a che fare con la musica. Una di queste era di un certo Graham Burnett, che in realtà era un ragazzo molto giovane all'epoca, ma che ora tiene un seminario sulla permacultura qui: tutte le sue fanzine parlavano di come coltivarsi le verdure da soli nonostante la sua giovane età.

Quanti anni aveva?
Più o meno 14. Mi ricordo quando è venuto da noi la prima volta. Sua madre l'aveva accompagnato in macchina, era sconvolto. Le sue fanzine e i suoi disegni erano esattamente in linea con quello che fa ora; è fantastico. La sua era una fanzine atipica, ma alla gente piaceva molto.

Come si chiamava?
Non me lo ricordo, ma lui si fa chiamare "Spiralseed." Scrive un sacco di libri su come coltivarsi il cibo da soli e come realizzare concime dalle feci, come vivere in maniera semplice senza sforzarsi troppo…

Ne abbiamo parlato prima, a pranzo vero? Di come la società stia collassando e di come la capacità di coltivarsi il cibo da soli sarà molto utile in futuro.
Sì. Credo che la situazione peggiorerà; credo che finora non abbiamo visto nemmeno la punta dell'iceberg. Mi auguro che succeda qualcosa che faccia capire alla gente che, vivendo in comunità—che sia un villaggio o una città, grande o piccola—bisogna cooperare. Non puoi sopravvivere da solo, soprattutto in città. In campagna, sarebbe da stupidi ritrovarsi nel mezzo del nulla e non avere degli amici su cui poter contare. Comunque credo che porti le persone a riflettere sulla loro vita. Non si tratta nemmeno della loro vita, è… è la vita che si sono imposti. Non riesco a capire perché lo facciano. Capisco il ragionamento, vedo i bambini che arrivano, vedo le famiglie, le responsabilità. È ammirevole, ma ha un costo troppo alto. Non dovrebbe essere così, anche con i bambini. Sai, ho degli amici che hanno tre figli, e li istruiscono a casa. Conosco due gruppi di persone che lo fanno, è grandioso. I bambini sono più entusiasti nei confronti della vita, della conoscenza e credo sia perché sia i genitori sia la società che li circonda insegnano loro qualcosa, e loro poi si scambiano queste conoscenze l'un l'altro. Si riuniscono da una casa all'altra, è fantastico. Le regole ormai sono accettate passivamente da figli e genitori—i bambini non possono più nemmeno giocare con  i ricci di castagna nel cortile. A che punto siamo arrivati? È assurdo.

In All Our Decadence People Die
Galleria Boo-Hooray
265 Canal St. n.601
30 settembre - 20 ottobre