Fotografia de Filmes de Cowboy

Então nós fizemos esta série de fotos e poemas baseados na Untitled Film Stills de Cindy Sherman. Foi um conceito da JANE, mas fui eu que tirei as fotos e escrevi os poemas, embora todo crédito seja dele, é claro.

Acabaram vendendo um monte dessas imagens, a US$ 15 mil a unidade, mesmo destroçados pela crítica. Eles estavam prontos para nos matar, eu juro. JANE era conhecido mais por sua música e seu programa de TV, por isso o mundo da arte não queria que ele se aproximasse. Era como se os críticos estivessem agachados nas sombras, esperando-o entrar no mundo deles, com dentes arreganhados de senhoras de idade e garras de bruxa. Um bando de babacas amargos, cheios de veneno, bile estagnada, ideias velhas, todos nos mordendo duro para fazê-lo sangrar e se machucar, esperando que JANE morresse antes que ficasse grande demais.

Fizeram isso, porque sabiam que ele cresceria. Não parava de crescer, não deixaria de se transformar. Ele era um nascimento não só de si mesmo, mas de suas ideias perversas. Era um niilista que viu a vontade de morrer escondida, pulsando no coração de cada jovem, como pequenas luzes vermelhas desligando/ligando, desligando/ligando. Assim como o genial Emerson, disse o que todos tinham pensado, mas, dessa vez, revestido na elegante tristeza de seu toque mágico.

Olhe para estas fotos, leia e pense nele montando comigo em uma motocicleta pela periferia do deserto de Los Angeles, um herói e uma heroína, ouvindo apenas a linguagem da arte. Ele se atreveu a entrar no mundo da arte e da dança e foi punido por isso.

Mas não aconteceu o mesmo com seu trabalho? Ela não entrou no mundo do cinema e fez piada com as fotos de filme? Nós não queremos que as pessoas sigam para o outro lado? Por quê? Por que a arte é mais prestigiada? Mais séria, enquanto filmes são para as criancinhas e os homens do dinheiro? Bem, fodam-se vocês, nós fizemos isso. Você diz que Cindy desapareceu em suas fotos e que JANE estava sempre presente, como se isso fosse uma crítica. Você não vê que hoje não se trata mais do personagem. É tudo sobre o jogador? É a mente por trás dos bonecos e não os pequenos fantoches. Isso é o que JANE é: o mestre das marionetes, o showman, o mestre de cerimônias. Dançando, rindo e puxando todas as cordas, lá fora, no escuro, atrás das mil telas e projeções de sua personalidade. Mil faces, um milhão de músicas, um bilhão de reverberações nas cabeças de todas as crianças que ouvem as mensagens como música no ar. Nós montamos. Meu rosto pressionado contra a parte de trás da peruca loira, braços em volta de seu peito envolto em couro; virado de frente, seu grande rosto de óculos, muito bonito, e frieza, segurando todas as ideias. Atrás de nós, a luz vermelha de nossa cauda, o único farol de nosso voo pelos desertos da noite.

“Fotografia de Filme Sem Título #52”

Eu não vou, Eu não vou, Eu não vou. Eu não vou

Permitir que ele faça isso novamente, eu não vou

Mais aceitar isso

Eu vou fugir se isso um dia acontecer

Mais uma vez, e se ele fizer isso

Mais uma vez, eu vou atirar na mãe.

Eu gostaria de passar uma lâmina através

De sua coisa e deixar as bolas caírem

Para fora; eu as cozinharia no óleo e as comeria.

Na manhã de 23 de março

Eles encontraram o corpo dela espalhado

Na cama, seu abdômen esfaqueado

Vinte e seis vezes, parte de suas entranhas

Foram empurradas para fora através de sua

Vagina, e havia um branco peludo

Urso de pelúcia em sua boca, inundado

Com sangue; era o urso de seu filho.

“Fotografia de Filme Sem Título #51”

A arquitetura e as plantas

São lindas à meia-luz,

A escada sinuosa em primeiro plano

Enfatiza a energia potencial

Da descida para a escuridão inferior.

Há uma pintura cubista parecida com Matisse

De um elefante na parede logo abaixo

Ela, toda a cena, se parece com um canto

De um átrio em um museu ou aquário

À noite, quando apenas os guardas e os peixes

Preenchem o espaço com o seu silêncio.

Mas, em vez disso, é uma casa à noite.

E ela está na luz superior,

Seu rosto metade iluminado, metade no escuro

Enquanto ela contempla os sons

Emanando de sua cozinha.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #50”

No sofá modernista toda de preto

Um chapéu na cabeça e uma bebida na mão

Três cinzeiros sobre a baixa mesa de café

E uma estátua africana nas costas

Reminiscente das descrições racistas

Em Antonioni quando Monica Vitti dança

Com a face negra com uma lança; e a mesma coisa

Em Fellini no clube com Mastroianni.

Mas aqui a cena é mais como Á Beira do Abismo

– Sim, esta vaca está em uma cena de 1940,

Ela está prestes a ser estourada.

Há um assustador cara peludo

Fora das telas; ele vai enfiar aquilo nela,

E deixar seu corpo pendurado metade do sofá,

Alimentando com sangue o tapete branco

“Fotografia de Filme Sem Título #42”

Para Phillip Marlow encontrar.

Uma igreja mexicana antiga, toda branca

Com a dama de preto na frente;

Dois postes de luz como sentinelas,

E três cruzes em cima.

Talvez esta seja o Novo México,

Taos, ou a estrada para Taos,

Quando uma igreja exatamente como esta

Senta-se ao lado da estrada e uma livraria.

Passamos por elas no caminho

Para a cidade onde D.H. Lawrence

Supostamente foi enterrado.

Mas a história diz que suas cinzas foram atiradas

No oceano e substituídas por outros cinzas.

Durante Easy Rider, Jack e Dennis foram

Para o seu túmulo para ser abençoados, tomaram ácido

E sabiam que os seres humanos eram apenas insetos.

No dia seguinte, eles fizeram história em filme.

“Fotografia de Filme Sem Título #36”

Está claro lá fora

Por trás das cortinas

E eu quero pensar

Los Angeles durante o dia.

Sua figura angular em branco

Roupa íntima, ou talvez

Seja um vestido, é difícil dizer,

É sua silhueta

Contra a luz de fundo brilhante.

Quantas vezes você deitou

Em uma cama e viu tal

Beleza vestida na manhã

E pensou que você era abençoada,

Como se o Sol estivesse conspirando

Com você e todos esses assuntos

Eram cenas do filme de sua vida.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #64”

Ela trabalhou como babá até 1980,

Mais como uma empregada doméstica, para uma família abastada

No Upper West Side.

O filho havia segurado sua irmã mais nova,

Quinze anos de idade, no parque, uma noite,

Prendeu seus gritos e a estuprou.

Mais tarde, a mãe não escutou

A história, a filha foi condenada ao ostracismo.

Ela se tornou uma escritora para crianças.

A empregada ficou

Por mais um ano obscuro.

O filho se matou,

A outra filha se tornou uma prostituta.

A empregada vivia perto da ponte do Brooklyn;

Durante seis meses ela encontrou um homem toda segunda-feira

Na hora do almoço em um parque de pedra; seu dia de folga.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #63”

O quê? Os meninos de sua juventude

Tinham se tornado bobos, ou apodreceram na prisão,

Ou a morte vinda das drogas injetáveis – duas

Para o suicídio – mas ela manteve as botas
 

Que ela usava no colegial

Aquelas que ela comprou com nove furos

Em um período de rebeldia e auto

Definição ao qual ela ainda se apegava


Como um sólido ponto de referência o qual

Ela ainda poderia ser, embora um que estava desaparecendo

Em meio à alta arquitetura de Nova York

E as avenidas sem traços característicos

Em sua vida de garota trabalhadora. Ela olhou para trás,

O menino com o moicano tinha chamado

Ela, isso soava como “Banho de Sansão”

“O quê?”, mas o grupo com quem estava ria

E seguiu em frente, deixando-a na escada de cimento.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #32”

Como uma das prostitutas

de Noites de Cabiria,

Obviamente não a esposa de Fellini

A adorável palhaça,

Mas uma dos outras

Cuja história não é contada,

Que desaparece no escuro

Depois de Julieta Massina sair de cena

Com a cara bonita

A se esgueirar ao redor da mansão

Com a escada

Cheia de cães.

Prostitutas são romantizadas

Mas o que devemos realmente ver

É com quantos homens elas passam

Cada noite; siga apenas um deles

Em meio aos oito homens por vez.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #31”

Esta é o meu bebê, Nina,

Em sua camiseta peituda,

Sua bósnia pele pálida

Explodindo de dentro da escuridão

De seu cabelo e arredores,

Sua boca ligeiramente frouxa

Para nos dizer que ela sabe

Ela é jovem, sexy  e faminta;

Mas também vulnerável como um retardado,

Dependendo da orientação

De seu guardião, eu.

Ela é ao mesmo tempo sensual e idiota,

Alta e macia, uma simplória chorando

Isso pode se transformar em um gibão furioso;

Não há nada melhor do que ninar

Seus sólidos seios mediterrâneos

E saber que ela poderia comer minha alma
 

“Fotografia de Filme Sem Título #30”

Eu não estou saindo, não há nada de errado.

Eu escorreguei e bati em uma maçaneta, eu juro.

Jim? Ele não fez nada, eu me machuco

Facilmente e nós estávamos fazendo sexo

E você sabe como é

Quando você é passional

Bem, Jim é passional

E eu sou a sua única fonte de prazer.

Fica tão foda trabalhar duro

Na fábrica, como você pode culpar

Ele por chegar em casa e querer

Mais do que apenas eu e a televisão?

Jim tinha grandes planos para sua vida, eu sei

E eu sei que eu e o bebê

Não éramos exatamente parte desses planos

Então eu não posso culpá-lo por nada, na verdade.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #34”

Que diabos ela está lendo

Enquanto deita em lençóis negros?

Mia Wallace com seu pulp fiction

Quinze anos antes de Pulp Fiction.

Ela não veste nada além de uma camisa branca

E calcinha, para que possamos ver  sua perna inteira.

No livro há uma mulher sensual de cabelo preto

Em uma camisola, que é esta menina toda arrumada.

Talvez ela tire daqui seu estilo.

Sua cabeça está inclinada para longe de nós

Por isso é difícil de se conectar intelectualmente.

Ao invés disso, na imagem tudo é bunda;

Tudo, desde o contraste do corpo iluminado

Em lençóis escuros a sua posição no centro

Da foto nos fazem concentrar no local

Onde perna encontra perna encontra boceta.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #35”

. . .Qué me chamá de lixo!

Oh, eu vejo. Vá em frente

Eu não trabaio pelo meu pão

Pela minha casa, meus fio.

Se você acha que é fácil

Ou divertido ou glamuroso,

Cês tão tudo errado. Mas se cês tudo

Pensa que eu sou só mais uma

Vadiando nessas coisa de Bem-Estar Social,

Alimentando seus fio cum vale
cumida e resto
Cês tão tudo errado. Malditas criança

É bem educado,
educado e feliz.
Meu menino não foi estuprado e morto
Não é alguém de 12 anos, não é

Mas quinze ele tem, meeeeerda.

“Fotografia de Filme Sem Título #24”

Eu fui às docas,

É onde as bichas se divertem

E fodem-se uns aos outros e se bronzeam.

É onde Gordon Matta-Clark

Cortou aquele crescente no lado

Daquele edifício. As placas

Estavam soltas nas docas

E as pessoas iriam cair por elas.

Às vezes, corpos cortados

Ao longo da superfície;

É onde o HIV apodrece

E se propaga o amor gay

Morreu. Às vezes eu penso

Eu seria mais feliz como um homem,

Seria bom para ir a um clube

Onde todos estão no mesmo time

E você pode foder todos que chegam.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #26”

O porão. Oh, o porão

De antiga mansão da avó em Ohio,

A mansão, com as pequenas estátuas

Na frente: leão vermelho e um cão branco.

Tinha três andares;

Quando ele era jovem, meu tio

Queimou a metade de baixo quando ele

Jogou um livro com fósforo acesos

Em um armário e fechou a porta.

Na adega do porão, a escuridão

Era terrosa, a máquina de lavar roupa

E a secadora deixavam as coisas com mofo.

Havia uma mesa de bilhar

Com toneladas de lágrimas no feltro;

Nós jogávamos e bebíamos root beers.

Quando meus pais eram jovens,

Seu gato, Stoney, se perdeu por lá.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #27”

Ok, é isso. Tudo bem.

Eu sabia que estava por vir,

Como um aviso de furacão,

Seu temperamento estava fervendo

No horizonte, mesmo quando te conheci.

Nuvens atrás do sol.

Veja, eu sou a estrela de uma única mulher,

Show de variedades multi-humano:

Um show de palhaços com drama,

Risos e muita ação.

Porque eu sempre escolho errado

– Ou eles me escolhem, como uma escolha de elenco

Indo à merda. Isso sempre acontece.

Então, eu vou ficar apenas sentada aqui; nada mais

Tentando resistir à tempestade;

Eu vou fechar meus olhos

E fazer um desejo,

Um, dois, três.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #27b”

Manicômio, balde de fogo, a mulher

De branco. Tivemos que mandá-la embora

Porque ela estava fazendo coisas ruins

Para ela mesma, colocando presilhas lá dentro. . .

Ela passou por terapia de choque quando era jovem

Idade jovem, o que a levou mais fundo para

Dentro, uma voz dentro de uma câmara de eco

– Porra, isso deve ser miserável

Vivendo dentro de um crânio e corpo

Impossibilitada de se comunicar com o exterior.

Somos todos artistas ou é apenas um bando

De loucos e outro grupo de apenas chatos?

A irmã de Tennessee Williams, Rose

Enlouqueceu e foi lobotomizada

E Tenn colocou esse material em sua obra.

Será que ele desrespeita ela ou nos ajuda a todos

Ao nos dar Algemas de Cristal?
 

“Fotografia de Filme Sem Título #28”

Acho que estamos começando a repetir.

A maluca doida por sexo

Escapou do asilo

E ela está em pé no corredor.

Ela se segura, um pouco como Nina,

Minha amiga atriz da NYU

Cujos pais fugiram da Bósnia

Para Windsor, Canadá, e pagaram

Por seus estudos trabalhando duro.

Nina tem o espírito de uma garota louca

Presa em uma casca de uma menina tímida.

Esta é ela, se fosse empurrada para além

De seus limites, se ela não tivesse conseguido tudo

Sua cultura pop, neo-riot-girl, punk rocker

Sensibilidade desejada e exigida.

Ela quer ser Meryl Streep, Patti Smith,
 

Marlon Brando, Kurt Cobain, Marina Abromavic.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #19”

Passando em frente à fábrica

Ela sentiu um arrepio e pensou

Talvez fosse uma mensagem

Destinada  só para ela, que a vida dela

Era destinada a fazer uma marca

Nesta terra. Mas ela era uma menina

Na fábrica, a maior marca

Que poderia fazer seria amor

Com o filho de seu chefe, ou um filho

seu, que iria crescer.

Ela sempre usava estampas coloridas

Porque permitiam que se destacasse

Das fachadas monótonas de tijolos

E do pó da fábrica

E da fumaça das chaminés

E das outras mulheres

Que deram tudo a seus montantes na vida.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #20”

Como em um giro e estamos olhando para ela.

A casa é grande, com uma majestosa

Porta, nunca mais vista, incorporada

Em uma brutal parede de tijolos

Por arbustos bem cuidados, que emolduram

E espelham sua dura e mimada

Conduta. Para onde ela terá saído

Com esse lenço na cabeça e laço perfeito no pescoço?

O jeito que está tudo configurado nos torna conscientes

De um perseguidor. Assim como Laura Mulvey disse:

Estamos todos procurando com o olhar,

O olhar do macho está me chicoteando

Em um maldito frenesi, e há muito

Para pensar na prisão. Mas eu acho que Cindy

Apenas correu na frente de uma casa velha e disparou

A foto, vestida como uma garota das antigas.

Eu me pergunto se um dia ela já foi perseguida.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #21”

Garota trabalhadora em Nova Iorque,

Eu vim aqui do meu Centro-Oeste

Cidade Heartland; talos de trigo

E fileiras de milho foram minhas costas

Jardas e a luz do único semáforo

Na rua principal se tornaram familiares

Amigo. Havia um menino, mas ele

Não veio e agora ele se foi.

Em Nova Iorque todos os cantos

Têm um semáforo e cada bar

Tem um cara. Eu trabalho longas horas

Digitando memorandos e números

Mas eu acho que eu poderia fazer algo

De mim mesmo. Pelo menos eu estou vivendo

Na cidade grande. E, além disso,

Eu tenho planos para iniciar um negócio.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #22”

Corra, corra, descendo os degraus.

Você está em Paris? No Palais

Royal talvez. Eu lembro de

Estar lá uma vez, cerca de 2 A.M.,

Em meio a um pouco de chuva; eu estava passando

O verão tentando aprender francês

Antes de me mudar para Nova Iorque

E tinha passado a noite

Com uma jovem estudante que era

A amiga da irmã da minha amiga

E eu levei ela rapidamente ao metrô –

Aquelas placas de art nouveau, como de H. R. Giger

Desenhado para Alien. Uma vez eu estava sozinha e a pé,

E recebi um texto de um professor de Stanford,

Um homem que ensinou o meu pai

Quando ele queria ser um poeta,

“Jack Scofield está morto, eu sei que ele te amava”.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #23”

Ela caminhava pelo parque de cachorros

Todas as manhãs a caminho

Do metrô para ir para a parte alta da cidade

Para seu trabalho de secretária

Na Simon com a Schuster.

Nos últimos três meses,

Desde que a primavera realmente começou

A florescer, ela viu o homem

Com o chapéu cinza e terrier

Marrom. E, dois meses

Atrás, ele começou a tirar o chapéu

Para ela, o cabelo preto penteado,

Como se uma camada de verniz tivesse sido definida,

E seu sorriso, um buraco talhado a navalha afiada

Rodeado com suculenta vermelhidão.

Há um mês ele disse Olá,

E ontem obteve informações suas.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #2”

O que você acha? Ainda tenho tudo em cima.

Eu fui estuprada quando tinha treze anos,

Pelo meu namorado em Oklahoma,

Mas eu nunca disse a ninguém,

E, então, nos mudamos,

E eu nunca mais o vi.

Mas essa ação permanece

Comigo, aqui,

No meu pescoço, onde ele me beijou

enquanto me segurava.

Será que ele se importa?

Ele está vivo? O que ele fez

Com sua vida? Provavelmente nada.

Ele não fez nada digno de nota além de ferir

Uma jovem; ele é um vírus

Que infectou e apagou e foi apagado.

Mas eu tomo banhos e fico limpa.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #13”

Ela puxou um livro da estante,

Ela estava toda de branco, como eu gosto;

Foi no tempo em que seu rosto

Era jovem e seu nariz reto

Se manteve forte e inocente

Em seu rosto suave.

O livro que ela levou,

Perto de Maxfield Parish,

À direita da Arte Americana

Desde 1900, era algo

Sobre um diálogo, mas eu não conseguia ver direito

Qual. O livro que se destacava

Era Crimes de Horror: Os Filmes,

Apenas a esquerda — o título de sua própria vida.

Ela sabia que estava nos meus maus livros,

E achei que estava sendo dissimulada.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #16”

Ela parece tão pesada nesta aqui,

Mediterrânea — é ela também vestida

Como FDR nos porta-retratos atrás?

Ela é uma grande mãe com uma guarnição,

Sem pedir desculpas, fumando seu cigarro

Como The Real Housewives da Sicília,

Ou talvez seja que aquela série Mob Wives.

Essa merda é real, certo? Engraçado,

A forma como aceitamos crime

Dentro de nosso meio. Gângsteres

São entretenimento e os mafiosos

Se modelam com base no entretenimento.

Eu aposto com você quinhentos dólares

Que cada gângster da Costa Leste

Assistiu aos Sopranos,  todo episódio.

O Poderoso Chefão é o padrinho do Poderoso Chefão.
 

“Fotografia de Filme Sem Título #17”

Há algo tão romano sobre ela,

Algo que cheira a Anna Magnani

De Roma, Cidade Aberta e Mamma Roma

Quando ela interpretou uma prostituta

Que tenta fazer com que seu filho bonito

Coloque sua vida em ordem. Ou talvez seja Magnani

Do filme do Brando, Vidas em Fuga,

Quando ele representou um homem chamado Xavier

Em outra história de Tennessee.

Brando no casaco de pele de cobra em Nova Orleans;

E esse monólogo no início – uou –

Sobre seu violão penhorado e uma festa em Bourbon Street

Que ele é pego, porque queria vomitar

Sua vida para fora. Mas não, é uma jovem Magnani aqui,

Não a mais velha com experiência que poderia olhar para trás

A uma carreira e dizer: “Os atores podem ser loucos,

Egocêntricos e muito difíceis de lidar,
 

Mas eu odiaria viver em um mundo sem eles.

[Tradução de Sarah Germano]