Este Cara Fez Efeitos Sonoros para um Filme Pornô dos Anos 80

Bob era só mais um baixista de estúdio trabalhando no início dos anos 80. Então, um dia, Bob recebeu uma cliente, "uma mulher realmente atraente alguns anos mais velha do que eu", ele lembra, perguntando se ele pode ajudá-la a suavizar o áudio de novo programa que ela estava produzindo.

O programa " Electric ​Blue" era uma série de pornô leve que passava no canal da Playboy.

"Por alguma razão que eu nunca vou entender", me disse Bob, "ela tinha episódios de soft porn completamente editados sem som algum".

Então, Bob começou a trabalhar. Seu desafio era trazer "Electric Blue" à vida em pós produção (assista à abertura NSFW aqu​i). Para fazer o show cantar, ou melhor, gemer. Com o primeiro estúdio multitrack do estado de Connecticut à sua disposição, Bob, que me pediu para dar a ele um pseudônimo, lançou-se na ideia de recriar um som ambiente e natural que combinassem com o visual do filme, gravando os sons de tudo, de tiros de arma a água corrente, grilos, pássaros, e carros, e claro, "gemidos, suspiros, e qualquer coisa que você pode ouvir durante o sexo".

O que tornou isso difícil para Bob foi que ele teve que fazer todo o trabalho com uma mulher bonita sentada ao seu lado: "Eu tinha 20 e poucos anos e não era difícil me distrair", me disse Bob.

Ele fez jingles para clientes de grandes empresas como Pepsi e Gillette, e fez trabalhos de estúdio com o Deep Purple e o multinstrumentista Eddie Jobson, do Roxy Music, Jethro Tull, e Yes. Hoje em dia, Bob tem uma agência criativa com escritórios em Nova York, San Diego, e San Francisco, que ajuda marcas globais e start-ups de tecnologia.

Mas áudio é, e sempre foi, seu primeiro amor. Eu tive a chance de trocar ideia com Bob, que me contou sobre sua arte permanente de trabalho de efeitos sonoros a perfeita escadaria para criação de torres de reverberação, e "gemidoras".

MOTHERBOARD: Antes de chegarmos a "Electric Blue", como você começou na Foley?

Bob: Eu era um baixista de estúdio e eu sempre ligava o console ao lado do engenheiro enquanto o resto dos músicos ficavam em cabines. Eu comecei a perguntar ao engenheiro o que ele estava fazendo, e no meu tempo livre, eu comecei a ajudar as sessões de engenharia. Com o tempo, eu comecei a fazer minhas próprias sessões e estava gravando orquestras de 40 peças.

Ao longo do caminho, eu aprendi suavizar áudio e falei com meu chefe para comprar o primeiro sínodo de 16 faixas para estúdios de videotape 1''. Eu comecei a projetar sons para filmes e programas de TV e adorava a arte de design de som. Criando mundos que não estavam ali antes usando efeitos sonoros, e usar bibliotecas de efeitos especiais originais era fascinante para mim.

Criar efeitos sonoros mudou muito desde então?

Eu não acho que mudou tanto, pelo menos em minha percepção. Obviamente a manipulação digital do áudio tornou muito mais fácil capturar e alterar sons orgânicos, mas o que faz a suavização de áudio tão incrível é como ricos e poderosos os sons da natureza são. Não é de se desperdiçar os sons incríveis que você pode ter quando manipula completamente o som.

Eddiw Jobson estava me falando sobre a vez em que ele estava trabalhando em um comercial da AmTrack nacional com​ Richie Havens e ele precisava de um som de uma roda em um trem amarrando as faixas à noite. Ele tentou um número de sons, mas eventualmente tentou gravar o som de uma moeda rolando, diminuiu uma incrível quantidade usando um computador ​Fairlight. As ondas nas extremidades da moeda criaram um som misterioso com metálico que foi apenas perfeito. Brilhante.

Isso é ótimo. Mas voltando ao soft porn: que tipo de equipamento você usou durante as sessões de "Electric Blue"?

Eu toco baixo. Mas eu também tive uma Console Neve [mistura analógica com fio] do Estúdio Bearsville em Woodstock, assim como um conjunto incrível de microfones como microfones Neumann, e sintetizadores dos anos 80, e uma Lin​nDrum.

Existia um som específico que você teve que replicar ou aumentar mais do que os outros?

Música dos anos 80 eram baseadas em sons muito pesados de bateria e então estávamos sempre tentando fazer o som mais legal de bateria. Tínhamos uma escada bem grande no nosso prédio. Nós costumávamos colocar um microfone em um lado da escada e uma grande caixa de som do outro lado, onde nós bombeamos os laços para controlar a maio reverberação de som que você pode imaginar.

Ok, mas e os sons sensuais?

Eu tive a ajuda de mulheres "gemidoras" que vieram ao estúdio e basicamente atuaram como a Meg Ryan naquela cena com Billy Crystal. Eu não lembro de nenhum frame de cama rangendo ou algo assim.