Роджер Боллин создает довольно фриковое искусство. Вы, возможно, знаете его чёрно-белую фотографию близнецов, напечатанную в каждом фотоальбоме, вышедшем за последние 20 лет. А также вы знаете его рисунки в видео, которое он снял для Die Antwoord "I Fink You Freeky"— этот проект случился спустя 8 лет после того, как Ниндзя и Йоланди впервые связались с художником, чтобы сказать, как им нравятся его работы.
Реклама
Боллин выпустил книгу I Fink You Freeky, в которой опубликованы фотографии южно-африканского дуэта, позирующего на фоне его рисунков и инсталляций. Я связалась с Роджером, чтобы поговорить о проекте и узнать, каково это зайти в гости к Ниндзе и Йоланде и увидеть, что там все завешено его собственными работами.VICE: Привет, Роджер. Как началось ваше сотрудничество с Die Antwoord?
Роджер Боллин: По-моему, это было в 2005 году, Йоланди написала мне, что любит мои работы и хочет сотрудничать. Я ответил: "Я тебя не знаю, я не делаю видео и я в Йоханнесбурге", потому что они в то время были в Кейптауне.Что дальше?
В 2010 мне стали писать и звонить люди, спрашивая, видел ли я эту группу, использующую мои изображения и рисунки, и что я об этом думаю. Я посмотрел видео и понял, что это Йоланди и Ниндзя.Как вы отнеслись к тому, что они использовали их без вашего разрешения?
На одного поклонника фотографа приходится 10 000 музыкальных фанатов, а это значит, что распространяя эстетику Роджера Боллина Die Antwoord, увеличивают мою аудиторию. Мы снова связались и обсудили, как будем продолжать наше сотрудничество. Я работал над книгой Asylum of the Birds, побывал в доме, где птицы свободно летают, а люди приходят и уходят, спят и живут своей жизнью среди этих птиц. Я показал несколько этих фотографий, они им очень понравились, и вместе мы выбрали фото из этой серии и из моего архива, которые вдохновили сцены для видео.
Роджер Боллин: По-моему, это было в 2005 году, Йоланди написала мне, что любит мои работы и хочет сотрудничать. Я ответил: "Я тебя не знаю, я не делаю видео и я в Йоханнесбурге", потому что они в то время были в Кейптауне.Что дальше?
В 2010 мне стали писать и звонить люди, спрашивая, видел ли я эту группу, использующую мои изображения и рисунки, и что я об этом думаю. Я посмотрел видео и понял, что это Йоланди и Ниндзя.Как вы отнеслись к тому, что они использовали их без вашего разрешения?
На одного поклонника фотографа приходится 10 000 музыкальных фанатов, а это значит, что распространяя эстетику Роджера Боллина Die Antwoord, увеличивают мою аудиторию. Мы снова связались и обсудили, как будем продолжать наше сотрудничество. Я работал над книгой Asylum of the Birds, побывал в доме, где птицы свободно летают, а люди приходят и уходят, спят и живут своей жизнью среди этих птиц. Я показал несколько этих фотографий, они им очень понравились, и вместе мы выбрали фото из этой серии и из моего архива, которые вдохновили сцены для видео.
Реклама
O, да — видео "I Fink U Freeky." Расскажи об этом.
Мы снимали его 5 дня на складе в Йоханнесбурге. Я сделал инсталляции. Я ходил по улицам в поисках подходящих вещей - старых матрасов, подушек, выброшенных кукол, банок… и прочего. Затем мы нашли льва. Чучело настоящего льва из африканских джунглей. Потом, кажется, Ниндзя сказал, что африканский мальчик должен взять мачете и ударить льва по голове. Или это я сказал - я не помню, мы работали очень синхронно. В любом случае получилось очень хорошо вместе с музыкальным битом. Это случайность, что вы используете белых африканцев в своей работе? Или это связано с политикой?
Я никогда не делаю политические работы - я оставляю это политикам. Так случилось, что я белый, и мои психологические поиски направлены на раскрытие моего внутренного мира, но обстоятельства привели к тому, что я известен своими фотографиями белых африканцев. Когда я впервые сюда приехал [в Йоханнесбург из его родного Нью-Йорка] в 1980-х, меня не пускали в чёрные районы, так что мне было проще примкнуть к белым. Сейчас у меня уже достаточно фотографий чёрный африканцев, которые я могу опубликовать в большой книге. Но мои работы не о белых африканцах, они о человеческом состоянии.Какой аспект человеческого состояния? What aspect of the human condition?
Когда я начал фотографировать здесь, я бывал в домах, где родители позволяли своим детям рисовать на стенах, и на полу везде валялись странные объекты. Они были бедные или равнодушные, необразованные или беспорядочные. Жизнь сводилась к выживанию. Иногда это были жестокие, опасные места, где существовали жизнь и смерть. Когда ты заходишь в такое место, ты думаешь, что это безумие. Но если ты веришь в творчество и либерализм, почему ты думаешь, что это безумие? Почему это безумно? Почему бы не позволить траве расти?
Мы снимали его 5 дня на складе в Йоханнесбурге. Я сделал инсталляции. Я ходил по улицам в поисках подходящих вещей - старых матрасов, подушек, выброшенных кукол, банок… и прочего. Затем мы нашли льва. Чучело настоящего льва из африканских джунглей. Потом, кажется, Ниндзя сказал, что африканский мальчик должен взять мачете и ударить льва по голове. Или это я сказал - я не помню, мы работали очень синхронно. В любом случае получилось очень хорошо вместе с музыкальным битом. Это случайность, что вы используете белых африканцев в своей работе? Или это связано с политикой?
Я никогда не делаю политические работы - я оставляю это политикам. Так случилось, что я белый, и мои психологические поиски направлены на раскрытие моего внутренного мира, но обстоятельства привели к тому, что я известен своими фотографиями белых африканцев. Когда я впервые сюда приехал [в Йоханнесбург из его родного Нью-Йорка] в 1980-х, меня не пускали в чёрные районы, так что мне было проще примкнуть к белым. Сейчас у меня уже достаточно фотографий чёрный африканцев, которые я могу опубликовать в большой книге. Но мои работы не о белых африканцах, они о человеческом состоянии.Какой аспект человеческого состояния? What aspect of the human condition?
Когда я начал фотографировать здесь, я бывал в домах, где родители позволяли своим детям рисовать на стенах, и на полу везде валялись странные объекты. Они были бедные или равнодушные, необразованные или беспорядочные. Жизнь сводилась к выживанию. Иногда это были жестокие, опасные места, где существовали жизнь и смерть. Когда ты заходишь в такое место, ты думаешь, что это безумие. Но если ты веришь в творчество и либерализм, почему ты думаешь, что это безумие? Почему это безумно? Почему бы не позволить траве расти?
Реклама
Согласна. Расскажите о своих отношениях с Ниндзей и Йоланди.
Ну, они всегда зовут меня мистер Боллин. После съёмки и успеха этого видео, они позвонили и сказали: "Мистер Боллин, приходите к нас со своей женой на ужин". Они сейчас живут в Йоханнсберге. Мы позвонили в дверной звонок, прошли охрану, которая обычна в этих домах, затем зашли в их квартиру. Сначала было темно, потом мои глаза привыкли, я заметил, что каждая стена и потолок в каждой комнате - в детской, на кухне, в ванной, во всех комнатах - покрыты моими рисунками. За столом, пока мы если, я посмотрел на верх - с потолка на меня смотрел один из моих гепардов.Это странно.
Мне очень понравилось. Может быть, это утроба. Мы все хотим вернуться в утробу, разве нет?Возможно. Что вы ели на ужин?
Пасту.Неплохо.Две книги Роджера Боллина вышли в издательстве Prestel: Lines, Marks, and Drawings: Through the Lens of Roger Ballen (июнь 2013) иI Fink U Freeky в сотрудничестве с Die Antwoord (сентябрь 2013).
Ну, они всегда зовут меня мистер Боллин. После съёмки и успеха этого видео, они позвонили и сказали: "Мистер Боллин, приходите к нас со своей женой на ужин". Они сейчас живут в Йоханнсберге. Мы позвонили в дверной звонок, прошли охрану, которая обычна в этих домах, затем зашли в их квартиру. Сначала было темно, потом мои глаза привыкли, я заметил, что каждая стена и потолок в каждой комнате - в детской, на кухне, в ванной, во всех комнатах - покрыты моими рисунками. За столом, пока мы если, я посмотрел на верх - с потолка на меня смотрел один из моих гепардов.Это странно.
Мне очень понравилось. Может быть, это утроба. Мы все хотим вернуться в утробу, разве нет?Возможно. Что вы ели на ужин?
Пасту.Неплохо.Две книги Роджера Боллина вышли в издательстве Prestel: Lines, Marks, and Drawings: Through the Lens of Roger Ballen (июнь 2013) иI Fink U Freeky в сотрудничестве с Die Antwoord (сентябрь 2013).
