Bože, blagoslovi spotove o guzama. Kao i svaki prosečan gledalac preplavljen popularnom muzikom, imao sam i ja trenutke kada sam sumnjao u estetiku koja sve više podseća na prefinjene porno spotove za ljude koji zapravo ne vole pornografiju. To su vam oni isti spotovi u kojim su producenti spiskali gomilu love na saksofon i crvenu kameru da se uvere kako vam neće biti neprijatno da ga izdrkate. Ali samo polako, momci, tako napucanim svetlosnim efektima i brzim odabirom garderobe od koje zastaje dah nećete nikoga prevariti.
Ipak, postoji razlog zašto je žanr o guzama opstao tokom decenija previranja u muzičkoj industriji. Spotovi su blještavi i ljudi ih obožavaju. Toliko vitalnosti kod naših ženskih muzičkih ikona, jasno je, pouzdano deluje i na naš osećaj važnosti, koliko god da nam je godina.
Spot snimljen povodom remiksa hita Dženifer Lopez Booty samo je još jedan na listi kandidata za laskavu titulu najpaprenijeg muzičkog spota u 2014. godini. Ovo delo uspeva da nadmaši sva preterana i komična vrckanja, upadljivo iskićen dekor i proračunat smisao za humor iz spota Anakonda Niki Minaž samo da bi sve to bilo zamenjeno brzometnim smenjivanjem dupeta koja izvode takve akrobacije kakve većina ostalih dupeta nisu u stanju. Jeste, ovaj spot uspeo je da bude manje suptilan čak i od Anakonde.
Pored toga, ovo je prvi put da mi se Dženifer Lopez učinila seksipilnom još od 2005., što nije mali podvig sa njene strane jer je ipak u pitanju zvezda takvih naslova kao što su Svekrva iz pakla i Svadbeni agent. Booty je spot o kojem se toliko priča (ili ne priča, u zavisnosti od toga koliko vam se dopada obilje erotike u njemu) da je Lopez najverovatnije izbrisana sa liste stariteta muzičke industrije. Ovako guzocentrični primerci pornofilije od kojih ruka sama klizi u gaće postaju odličan poslovni potez za prekaljene zvezde tipa Džej Lo koje žude da im se ubrizga nova doza vrele popularnosti.
Znam ja da ovakvi spotovi u stvari manipulišu gledaocima – da ih na prevaru navedu da pomisle kako vide nešto provokativno i moderno, samo da bi ih time naterali da primete pesmu koja direktno aludira na seksualni čin. U ovom slučaju lukavstvo je uspelo jer da sam kojim slučajem samo čuo pesmu bez spota, verovatno bih postavio neki sarkastičan komentar na Tviteru i zaboravio je istog trenutka (ili barem dok ne napišem komentar u rubrici „Gde su, šta rade" posvećenoj prohujaloj drugoj deceniji veka na kanalu VH1 Classic). Muzička numera koja je poslužila kao inspiracija za dotični spot jeste poprilično beznačajna moderna pop muzika, ali nakon godina neubedljivih filmskih uloga i učešća u onakvoj bruci kakav je bio Američki idol ipak je prevelik šok videti Džej Lo kako joj se zarad uživanja gledalaca dupe zaliva eteričnim uljima. Režiser spota Booty Hajp Vilijams bavio se draškanjem gledalaca još dok smo se svi mi mućkali u tatinim mudima, ali je seksualnost u spotovima dobrano evoluirala od kada je Vilijams bio na vrhuncu karijere.
Tokom devedesetih i u prvim godinama posle 2000-te seksualnost je u muzičkim spotovima uglavnom bila vezana za pozadinu (igra reči je ovde namerna, ljudi ja sam profesionalac). Anonimni plesači iz drugog plana su se trljali i tresli na podjednako zadovoljstvo i publike i (uglavnom muških) zvezda čiji su to spotovi bili. Jedan od najpoznatijih klipova koje je potpisao Hajp Vilijams je Big Pimpin Džej Zi-ja. U pitanju je klip koji je– zajedno sa spotom za numeru „Hypnotize" Notorious B.I.G.-a u režiji Pola Hantera – definisao sada već klasičan podžanr „bogatih crnaca na jahtama". U tom spotu su Džej i dvojac UGK okruženi buljucima vrelih riba na egzotičnim lokacijama. One plešu da nama ugode dok tipovi otvaraju flaše šampanjca, puše falusne cigare i razbacuju se parama. Ovo je oduvek bio temelj za svaki vrstan hip-hop video, ali je danas malo pao u nemilost jer živimo u vreme u kojem vam diskografske kluće više ne daju da spiskate 250.000 evra na klip koji je u stvari super zabavna reklama. U osnovi spotova kakvi se danas snimaju stoji nadljudska seksualnost jer njihovi autori više ne mogu da priušte da im zvezde bacanju novčanice od 100 dolara sa jahte u more, niti da se ekipa pošalje na Trinidad, niti da se Lamborgini dižu u vazduh.
U spotovima koje su hip-hop i R&B izvođačice snimale u poslednje dve decenije seksualnost je neretko bila prikazivana na potpuno različit način od njihovih muških kolega. U još jednom od spotova Pola Hantera iz tog vremena, snimljenog za pesmuHoney Maraje Keri, vidimo Maraju kako se skida u kupaći kostim, malo se skvasi usled skoka u okean, uz pitomu i skoro otrcanu koreografiju unutar još jedne jahte. Plesna trupa je obučena u mornarska odela, jer se sve dešava na brodu. U šta drugo da se obuku? U kozake? Kineske šljakere na železnici? Moćne rendžere? Hanter je istovremeno i autor koji je ugurao Misi Eliot u kesu za đubre u spotu The Rain (Supa Dupa Fly). Sada imamo Niki, Džej Lo, Igija i druge koji popunjavaju mesta tradicionalno rezervisana za plesnu pratnju tako što mešaju guzicama, samo što oko njih više nema tipova koji sisaju tompuse.
Žanr video spotova sa guzama označio je trijumf za članove plesnih trupa širom sveta, jer se sad vidi koliko važnu ulogu njihova veština i urođeni talenat igraju u popularizaciji muzičkih zvezda. Ovakvi spotovi nisu više samo način da se promoviše pesma. Oni su posebna vrsta spektakla sami po sebi. Ne znam da li bi to uopšte i bilo moguće, ali kada bismo odstranili onoliku senzualnost iz spota Booty, gledalac bi još uvek mogao nesmetano da se divi besprekornoj fizičkoj pripremljenosti Dženifer Lopez.
Ona je elastična i više nego što je to red za ženu od 45 godina. A pored sveprisutne seksualnosti, svrha spota u kojem dupeta igraju glavnu ulogu jeste da jedna pop zvezda reafirmiše svoju vitalnost i pobedonosno izjavi „Više nisam matora!"
Ono što svi mi vidimo prilikom gledanja spota Booty jeste plod ljudske genijalnosti i simbol svega što je ljudsko telo u stanju da izvede, ali samo pod uslovom da se pije kisela voda, jede zdrava hrana, da se redovno vežba i sedi u žiriju nekog od šou programa. Lični trener Džej Lo bi stoga trebalo da od MTV-ja dobije Nagradu za životno delo ili barem da mu neki proizvođač ulja za telo kao mali znak pažnje dodeli poklon plaketu. Sada smo svesni da je Dženifer Lopez u boljoj formi nego ceo svet, što je u današnje vreme osnovni preudslov uspeha ako ste žena. Devojke, želim vam svima puno sreće!
Stvari naravno ne moraju tako da stoje. Ali to je fakat. Ako ste pevačica i ako vam je preko četrdeset, tržište će dati sve od sebe da vas u prenosnom smislu otera u staro gvožđe i da vam otkrije novi smisao života po ponižavajućim rijeliti programima na temu vašeg strmoglavog pada u anonimnost umesto da vam dozvole da pravite muziku. Poslednji spot Maraje Keri – samo bleda senka one stare slave iz vremena spotova kakav je bio Honey – došao je i prošao, a da niko od nas nije uspeo ni za trenutak da vidi njeno telo makar i u jednom jasnom kadru. Ona sedi na stolici ali naopako, kao neki gotivan profan ili se sve vreme pokriva rukama. Voleli mi to ili ne, ali to vam je ravno abdikaciji sa prestola, posebno kada je u pop muzici došlo takvo vreme da Majli Sajrus otvara numeru simulirajući oralni seks. Maraja Keri je samo godinu dana mlađa od Dženifer Lopez (prva ima 44 a druga 45 godina), ali svoju snagu nije uspela da pokaže ni izbliza onako ubedljivo kao što je tu uradila Džej Lo.
Onda sam iz čiste zajebancije izguglao Ašanti, pevačicu koja se probila otprilike u isto vreme kad i Džej Lo, samo što je od nje mlađa 12 godina. Prva vest koju sam o njoj našao nalazila se na portalu BuzzFeed, Zašto ne treba da zaboravite na Ašanti. Autor tu navodi početne uspehe ove pevačice, napuštanje diskografske kuće Irva Gotija Murder Inc, pominje njenu vezu sa Neli, kao i njen kambek album Braveheart. I po izjavama i po fotografijama bi se reklo da je Ašanti kreativno ispunjena i fizički zdrava. Braveheart je tokom prve nedelje prodat u svega 28.000 primeraka, pri tom se jedva uguravši na Bilbordovu top deset listu.
Pre tačno godinu dana, pojavio se spot za pesmu I Got It sa albuma Braveheart. U pitanju je povratak na stari iskićen stil u kojem tu i tamo bljesnu konture besnih automobila i ponekog zajebanog baje repera čiji smisao i jeste da deluje zajebano (samo što je umesto Ja Rula sada u toj ulozi Rik Ros), a poze u kojima zatičemo Ašanti variraju od seksipila do ukočenosti. Statusni simboli izobilja koji sevaju na sve strane – te šampanjac, te vrckanje i trljanje, pa bunde i zlatne lančuge – deluju još malo pa dopadljivo u poređenju sa kojekakvom futurističkom skalamerijom koju ću morati da pazarim na Božić. To vam je u stvari kao HD verzija video spota Blakstreet-a ali samo do oznake 2:30, kad ugledamo nekog tipa koji bi mogao da bude imitator Ja Rula kako sedi vezan za stolicu. Ašanti mu po glavi prosipa neko skupo piće a onda se guzi oko njega bez ikakvog vidljivog razloga.
Siguran sam da je potrošila silnu energiju na snimanje ovog spota, ali nisam bio ni blizu da pomislim „Au, jebo te, kako je dobra". Mislim, Ašanti je očigledno u top formi i odlično izgleda, ali sve to deluje nekako namešteno. Ne mogu tačno da objasnim zašto sam bio toliko ravnodušan. Ali bio sam. Kao prvo, znam da Ašanti nikad i nije bila nešto posebno seksi. Njena privlačnost je poticala od toga što se stavila u ulogu slatke devojčice čiji je dečko jadan siroma', što je poza koju je Dženifer Lopez i sama vrlo rado zauzela daleke 2001. Uprkos činjenici da se pojavio šest meseci pre spota Anaconda, ne verujem da bi bilo ko za I Got It rekao da je feministički. Ovo ostvarenje nije ostavilo ni najmanji trag u kulturi. Uprkos svim naporima koje je uložila da se uklopi u novi tip seksualnosti, Ašanti je uspela samo da ostari.
Sve do trenutka kada se pojavio Booty, Dženifer Lopez je i sama bila u istinskoj opasnosti da krene stopama Maraje Keri i Ašanti. Činilo se da je ona jedina iz svoje branše koja je ostala zaboravljena u nekom muzičkom zapećku. Bijonse puca od zdravlja i suvereno vlada medijima, Džastin Timberlejk gradi solidnu glumačku karijeru. Britni Spirs je kao oživela voštana figura koja iz godine u godinu zgrće gomile para izvodeći svoje pantomime u Las Vegasu. Kristina Agilera se pojavila u šou programu za talente koji ljudi još uvek gledaju.
Kao filmska zvezda Dženifer Lopez nije do kraja održala obećanje dato publici u naslovima tipa Selena i Veoma opasna romansa, a da se pritom nije čestito prihvatila ni karijere pop zvezde. Tako svaki njen novi projekat nailazi na onaj isti manjak interesovanja kakav se češće vezuje za reprizu serije Bolji život ili skupštinskia prepucavanja. Unapred znamo šta nam se sprema, svesni smo da to neće biti ništa posebno, ali ipak tu i tamo obratimo pažnju. Njen poslednji album, A.K.A., prodao je u prvoj nedelji skromnih 33.000 primeraka. „Američki idol" nekim čudom uspeva da iz sezone u sezonu bude sve dosadniji. I dok joj popularnost polako klizi kroz prste, Dženifer Lopez se spremno prihvatila jedine stvari koju svaka ženska pop zvezda željna stare slave još može da uradi: snimila je spot gologuza. Onaj pravi, papreni gologuzi spot sa Igi Azalejom i nagoveštajima lezbijskog blaženstva.
Kada se snime kako treba, ovakvi spotovi imaju svoju svrhu u svetu pop muzike. Ne stidim se da priznam da i mene seks privuče nekom proizvodu, zbog čega mi se i sviđa ovako očigledan način na koji spotovi sa guzama plene pažnju. Ranije me nije zanimalo ništa od onoga čime se Džej Lo bavila, ali sada…dobro de, malo mi je neprijatno da to kažem, ali ću pratiti sve što bude radila. Možda i pomno. A sprdačina zvana The Fappening otkrila nam je da glumice, pop zvezde i manekenke usled same prirode profesija kojima se bave (i propratne želje da ostanu večno mlade) neizbežno isijavaju seksipil i da njihova tela postaju predmet naše mračne požude uništavajući tako i onaj poslednji tračak privatnosti koji im je pretekao. Publika može Maraji Keri ili Ašanti da poruči „žalim slučaj, niste dovoljno vrele" kad su one već zapale u apatiju, ali kad se neko drzne da štrcne malo sjajnog spreja na Dženifer Lopez, ona je ponovo važna.