Sudar piksela, sajberpanka i horora u jednom spotu

Ovaj članak je prvobitno objavljen na sajtu The Creators Project

Veliki strah ali i fascinacija su glavna osećanja ljudi kada je u pitanju njihovo mišljenje o naprednoj veštačkoj inteligenciji. Istraživanja na polju veštačke inteligencije izazivaju brigu kod mnogih naučnih i tehničkih zajednica. A filmovi poput Ex Machina Aleksa Garlenda pumpaju ovaj strah kroz kinematografiju. Na svom novom konceptualnom albumu The Uncanny Valley, umetnik elektronske muzike Perturbartor istražuje još mračniju stranu veštačke inteligencije i robotike kroz posleratni svet u kom se ljudi bore protiv mašina, i na kraju ih pobeđuju. Nasuprot filmu Matrix, na ovom albumu mašine su prognane. Sve to možemo videti u novom animiranom spotu u pikselima,Sentient.

Radnja The Uncanny Valley odvija se 24 godine nakon kraja prethodnog Pertubatorovog albuma Dangerous Days. Centar pažnje kreće se iz izmišljenog sveta grada Nocturne City do futurističkih aleja Tokija. U Perturbatorovom univerzumu, svaka priča je priča posmatrača.

U spotu zaSentient, u režiji animatora Volenberga, posmatrač je motociklista – osvetnik sa kacigom na glavi poznat kao Osvetnik Noćne Vožnje. Primetićete spoj različitih stilova: od motiva iz filma Blade Runner, do horora Daria Argenta, i filma Nikolasa Vindiding Refna Drive. Iako spot vuče sve pomenutne uticaje, zahvaljujući pikselizovanoj animaciji ima specifični doživajaj i atmosferu.

„Priča se prepliće sa ženskim andoridom/ubicom koja se bori za slobodu i jednakost u ciničnom svetu koji se trudi da iskoreni sve tragove mašina", kaže Blood Music, koproducent videa.

Radnja kulminira kada android prvi put uđe u crkvu. Ono što se činilo kao zaseda kulta, pretvara se u zavođenje i seksualno deprogramiranje androida. Osvetnik Noćne Vožnje pokušava da pomogne svom partneru ali mu se čini da je predaleko.

Volenberg ilustruje svaki kadar u Fotošopu CS6 sa Wacom Cintiq 24HD tabletom. Prvo kreira neku vrstu digitalnih skica kako bi podesio raspoloženje, boje i uglove svakoj od scena. Posle toga, pravi pikslovanu verziju njih na malim površinama (320x120px), uglavnom služeći se olovkom (veličine 1px).

"Počnem sa grubom skicom svake slike, a zatim dodajem detalje dok je skroz ne završim", rekao nam je Volenberg. "Namerno sve radim u više slojeva, kako bih imao punu kontrolu i mogao lako da sređujem sav materijal".

Posle dizajniranja svake scene posebno, Volenberg uvećava slike 600 % (1920x 1080), a onda eksportuje ceo video u Fajnl Kat, gde pravi pokrete kamere. Ovo, u kombinaciji sa kadar-po-kadar animacijom stvara nesavršeni "efekat nespretnog pokreta".

"Stil same ilustracije je veliki deo spota", kaže on. "Mislim da je većina ljudi koji su u tridesetim godinama nostalgična za starim stilom iz video igarica, pa im je to blisko i poznato."

"Scena piksel umetnosti je poprilično aktivna u savremenom dobu, dopada mi se način na koji napreduje", dodao je. "Danas nemate ista ograničenja kao nekada, na raspolaganju vam je mnogo bogatija paleta boja, na primer. Takođe možete dodati neke elemente van piksela, kao što su gradijenti recimo. Volim da testiram granice umetnosti piksela na način na koji ranije nisam mogao."

Više Volenbergovih radova pogledajte ovde.

Pratite VICE na Facebooku, Twitteru i Instagramu