​Muškarci u muzičkoj industriji koji nekažnjeno eksploatišu pop zvezde

Kada je 2003. Roni Spektor čula da je njen bivši muž, legendarni producent Fil Spektor uhapšen i optužen za ubistvo glumice B-kategorije koju je jedva poznavao, dala je sledeću izjavu: „Mogu samo da kažem da sam još početkom sedamdesetih godina shvatila da moram da ga napustim ako mislim da preživim."

Fil Spektor nije prvi „Svengali" u svetu pop muzike, ali je svakako najpoznatiji. Ipak, on je samo jedan u dugom nizu muškaraca koji su stvorili pop pevačice ili ženske bendove, samo da bi se njihove tvorevine kasnije okrenule protiv svojih mentora-tiranina. Stara priča o hipnotizeru Svengaliju i naivnoj debitantkinji prožima i modernu muzičku scenu.

Na Bilbordovoj listi najmoćnijih ljudi u muzičkoj industriji 2016. godine, žene su zastupljene sa samo devet procenata. Ravnoteže između polova nema ni od korova, što znači da će se još dugo nastaviti trend po kom muškarac od 30, 40, ili 50 godina uzima tinejdžerku pod svoje okrilje i uči je da se oslanja isključivo na njega.

Čak i kad ove veze nisu seksualne prirode, vrlo često postaju nezdrave. Mlada muzičarka zavisi od njegovih veza, njegovih studija, njegovih pregovaračkih veština, pa s vremenom počinje da se oseća nebitnom za razvoj sopstvene karijere. Društveno uslovljena da poštuje autoritete, ona uči da ćuti i radi šta joj se kaže. Kad i ako mlada umetnica postane zvezda i prepozna sopstvenu moć, ipak ostaje pod lošim ugovorom koji je sa menadžerom potpisala kad je bila niko i ništa.

Podsetimo se nekih šokantnih Svengali odnosa:

MARAJA KERI I TOMI MOTOLA

Maraja Keri je sa 18 godina srela tridesetdevetogodišnjeg Tomija Motolu, koji se tada nalazio na čelu Sony Music. Motola joj je ponudio ugovor pod uslovom da se odrekne usluga Bena Margulisa sa kojim je prethodno sarađivala, jer je sumnjao da joj je Margulis dečko. Motola je od tada kontrolisao sa kim Keri sarađuje, koje pesme peva, i kad radi – a radila je uvek.

U svojoj knjizi Hitmaker, Motola tvrdi da je Keri počela da flertuje sa njim i dodaje da je bilo „apsolutno pogrešno i neprikladno da stupim u vezu sa Marajom", ali to ga nije sprečilo. Venčali su se 1993., a glasine kažu da je Motola držao Keri zaključanu u svojoj vili, koju je ona zvala Sing Sing po čuvenom njujorškom zatvoru. Mnogo kasnije, Keri se priseća emotivnog i psihičkog zlostavljanja pretrpljenog u braku: „Nadala sam se da će neko doći i oteti me," kaže ona. „Stalno sam o tome fantazirala."

RONI I FIL SPEKTOR

U intervjuu koji je dala za Guardian, Roni Spektor kaže da je Fil „izgubio glavu" čim je čuo njen glas. Ali nije se na tome završilo. „Jednom smo otišli limuzinom na sendvič, a onda je počeo da me vodi na večere pod svećama. Probe sam održavala u njegovom penthausu, a on je tražio da ostajem sve duže i duže. Stvari su se zagrejale. Privlačio ga je moj glas, moje telo, sve zajedno." Kaže da je bilo obostrano, ali njegov uticaj je svakako imao značajnu ulogu u toj vezi – njen bend Ronettes se još nije probio, a Fil je bio „najpoznatiji producent u Americi." Imala je sedamnaest godina.

Kako joj je popularnost rasla a haljine se skraćivale, počinjali su da je prate razni mladići, od koji su neki bili veoma slavni – na primer Džon Lenon. Roni se za Fila udala 1968., a veza im je bila užasna: kažnjavao ju je zatvaranjem u rezidenciju zaštićenu bodljikavom žicom i psima čuvarima, što joj je naglo skratilo karijeru. Roni Spektor se 15 godina sudski sporila sa bivšim mužem oko neisplaćenih dugovanja. Na kraju je dobila spor, ali znalo se da je ona i zaradila novac o kom je bila reč.

The Runaways i Kim FOULI

Kim Fouli je voleo mlado meso – ne samo devojke premlade za njega, nego one ispod zakonom dozvoljene granice. Taj deo niko ne osporava, pa ni sam Fouli. Juna 1975. godine u Los Anđelesu, mesec dana pre svog 36. rođendana, dao je sledeći oglas: „Ako si orna i imaš osamnaest godina, ili ako nemaš 18 godina ali si zakonski emancipovana (sa svim papirima), pruža ti se jedinstvena šansa. Traži se plavokosa plavooka kučka za seks." Fouli i njegov gitarista bi devojke lovili po srednjim školama.

U Queens of Noise Evelin Mekdonel, biografiji ženskog rok benda The Runaways koji je Fouli okupio, kaže da je nezaštićene mlade žene „vrebao kao ajkula. Mogao sam da namirišem krv u vodi."

Džoan Džet, Lita Ford, Čeri Kari, Sendi Vest, i Džeki Foks, članice The Runaways su legendarne, ali ništa manje legendarno nije ni Foulijevo ponašanje. Sve te tinejdžerke gađao je stalkom od mikrofona odrastao muškarac. Voleo je da kaže da je njihov makro, a petnaestogodišnju Kari oblačio je u korset. Prošlog leta, Džeki Foks je za Huffington Post otkrila detalje dočeka nove godine tokom kog ju je drogom paralisanu silovao Fouli.

KEŠA I Dr. Luk

Iz „Trilbi", romana Džordža de Morijera iz 1895., potekao je termin „Svengali," po liku hipnotizera koji trenira neuku mladu devojku da bi postala pevačica. Mnogo kasnije, nju vidimo na koncertu kojim diriguje upravo Svengali, za koga autor kaže da su ga „vreme i blagostanje prekrasno preobrazili." Ali sama Trilbi deluje unezvereno, a čitalac uskoro saznaje da joj je naporna obuka ugrozila zdravlje. Stavke sudske tužbe koju je 2014. Keša podnela protiv Dr Luka kao da su direktno preuzete iz knjige: „Prethodnih 10 godina, Dr Luk je seksualno, fizički, verbalno, i emotivno zlostavljao Gđicu Sebert [Kešu] sve dok joj nije ugrozio život. Dr. Luk je pokušao da uništi samopouzdanje i samopoštovanje, Gđice Sebert, u cilju da bi potpuno kontrolisao njen život i karijeru."

I u ovom slučaju, osamnaestogodišnja devojka upoznala je mnogo starijeg i uspešnijeg muškarca iz muzičke industrije čija su je obećanja zavela. Dr Luk je ubedio Kešu da potpiše za njegovu kuću i preseli se u Los Anđeles; tako je uspeo da je odvoji od porodice i prijatelja. Kad je stigla, Keša kaže da je on zanemario i nije ni pokušavao da joj vodi razvoj karijere – težak razvoj događaja imajući u vidu njenu mladost i poverenje koje je u njega uložila. U tužbi se navodi da Dr Luk ne samo što je svoje vreme posvetio poznatijim izvođačima, već se i potrudio da joj uništi samopouzdanje do te mere da je sebi osigurao ključnu ulogu u njenom životu. „Nisi nešto lepa, nisi ni talentovana, imaš sreće da sam ja tu," govorio je. „Na svetu ima milion devojaka kao što si ti." Tužba navodi da je Dr Luk „seksualno, fizički, verbalno, i emotivno zlostavljao" Kešu desetak godina, što je kod nje izazvalo hroničnu depresiju i poremećaje ishrane. Još su teže optužbe po kojima je on Kešu primorao da uzima drogu više puta, a jednom prilikom je i silovao. Navodno je pretio da će joj, ako bude otkrila šta joj radi, uništiti karijeru i njoj i njenim članovima porodice. Ovo asocira na sudski proces kroz koji je Roni Spektor 15 godina morala da se bori za svoj novac.

Šablon je jasan: Stariji, uticajni producenti zloupotrebljavaju mlade talentovane muzičarke. Ako se sistem ne reformiše iz korena, kakvoj promeni se možemo nadati?

Jedan način bi bila podrška ženskim producentima. Osoba iz industrija koja je želela da ostane anonimna na ovu temu kaže „Osim ako [te devojke] ne mogu same sebi da odrade album, prinuđene su da se oslone na producente, od kojih je 99% muškog pola."

M.I.A. i Björk su bile same svoji producenti, a na samostalne debitantske projekte odlučuje se sve više umetnica, na primer Tinaše i Rin Viver. Iako pojave na sceni kao što su Syd tha Kyd i WondaGurl privlače pažnju producenata, pop muzikom i dalje vladaju muškarci (Viver i Tinaše su posle tog prvog albuma delegirale produkciju). Pa ipak, broj žena koje se bore za kreativnu kontrolu, kao što je Kali Učis, sve je veći.

Džon Sibruk, autor knjige The Song Machine: Inside the Hit Factory , objašnjava finansijsku stranu muzičke produkcije: „Obično bude da muškarci rade produkciju dok žene pišu refrene. E sad, pošto studio mora da se bukira i vodi, to sve bude posao producenta, i zato njih izdavačka kuća plaća po satnici. Sa druge strane, sama muzičarka zaradi samo i isključivo ako se pesma završi i izda. Mnoge pesme budu napisane ali nikad ne stignu do albuma. Znači vreme uzaludno provedenu u studiju žene ne mogu da naplate, dok muškarci mogu, bilo da su pesmu producirali do albuma ili ne."

Svengali dilemu pomenula sam prijateljici, a ona je napola u šali predložila da uspešne pevačice koje su se sa tim problemom već izborile, od Kvin Latife do Lejdi Gage, osnuju fond koji će pomagati početnicama da se probiju.

Ideja i nije tako luda. Silvija En Hjulet i njene kolege ekonomisti objavili su istraživanje pod naslovom „Poslednji stakleni svod" kojim je potvrđeno da žene sve ređe imaju sponzore – ljude koji im otvaraju vrata, a sve češće mentore – ljude koji ih savetuju kako da same sebi otvore vrata. Mentori obično zapadnu muzičarkama, a sponzori muzičarima; sponzori su ljudi koji drže moć neophodnu da umetnika zaista proguraju do višeg nivoa.

Ali pošto je direktorki u muzičkoj industriji sve manje, male su šanse da neka žena postane sponzor. Jedan ženski časopis se praktično predao i počeo da savetuje ženu da počnu da poslovno komuniciraju sa što većim brojem muškaraca da bi unapredile karijeru. To nas vraća na početnu poziciju – prinuđene smo da se oslonimo na muškarca koji svojevoljno bira da li da nas pogura napred ili nazad.

„Pre mnogo godina, bile smo tvorevine genijalnih muškaraca. Bile smo poslušne male horske pevačice, lako zamenjive, izvođačice pevačkih radova ali ne prave umetnice", kaže Roni Spektor. „Ne znam za ostale, ali ja sam sebe uvek doživljavala kao umetnicu. Zato danas još želim da živim – da bih rekla mladim ženama da ne odustaju."

Poruka je primljena. Ali ako te mlade žene ne mogu da nađu starije žene spremne da se za njih zauzmu i da ih poguraju, Svengali menadžeri i dalje će vladati industrijom.

Pratite VICE na Facebooku, Twitteru i Instagramu