Από την πλευρά του,ο Διευθυντής της documenta και η ομάδα του με επίσημη ανακοίνωσή τους κάνουν λόγο για ανακρίβειες και μισές αλήθειες. «Τα χρήματα που εισρέουν στην πόλη κατά την παραγωγή της documenta υπερβαίνουν σε μεγάλο βαθμό το ποσό που δαπανούν η πόλη και η περιφέρεια για την έκθεση» αναφέρεται σε σημείο της ανακοίνωσης, ενώ κάνουν λόγο και για πολιτική εκμετάλλευση της «υποτιθέμενης» χρεοκοπίας: «Δυστυχώς, οι πολιτικοί προκάλεσαν μόχλευση των μέσων μαζικής ενημέρωσης διαδίδοντας μια εικόνα επικείμενης πτώχευσης της documenta και ταυτόχρονα παρουσιάστηκαν ως οι "σωτήρες" μιας κρίσης που επέτρεψαν οι ίδιοι να δημιουργηθεί».Σήμερα, κυκλοφόρησε και η άποψη των καλλιτεχνών και συγγραφέων της documenta. Με μια μακροσκελή και αναλυτική ανακοίνωση, 250 καλλιτέχνες στηρίζουν τον Adam Szymczyk αντιδρώντας σε όλες τις κατηγορίες που παρουσιάζονται στον Τύπο αυτές τις μέρες. Η ανακοίνωση αναλυτικά:«Δυστυχώς, οι πολιτικοί προκάλεσαν μόχλευση των μέσων μαζικής ενημέρωσης διαδίδοντας μια εικόνα επικείμενης πτώχευσης της documenta και ταυτόχρονα παρουσιάστηκαν ως οι "σωτήρες" μιας κρίσης που επέτρεψαν οι ίδιοι να δημιουργηθεί»
Σχετικά με τη χειραφέτηση των δυνατοτήτων έκκεντρων εκθέσεων
Το τμήμα Αθήνας της documenta 14 ξεκίνησε δύο ολόκληρα χρόνια πριν τα επίσημα εγκαίνια με την έκδοση του περιοδικού South as a State of Mind το 2015, το εβδομαδιαίο δημόσιο πρόγραμμα «Βουλή των Σωμάτων» το 2016 και, τέλος, την έναρξη της «documenta 14 | Αθήνα» τον Απρίλιο 2017, δύο μήνες πριν το Κάσελ. Η επιμελητική ομάδα της documenta 14 ενθάρρυνε τη δημιουργία αυτόνομων χώρων, απελευθερωμένων από αυταρχικές και από καθέδρας δηλώσεις και πλαίσια ερμηνείας. Παρ' όλ' αυτά, η κριτική έκανε αμέσως την εμφάνισή της, εστιάζοντας σε θέματα προϋπολογισμού και υποδομών και δίνοντας πολύ μικρότερη προσοχή στα έργα τέχνης, το περιοδικό, τα προγράμματα στο ραδιόφωνο και στη δημόσια τηλεόραση, τη ζωντανή μουσική, την εκπαίδευση και τα δημόσια προγράμματα. Μερικοί επικριτές έθεσαν όντως κάποια ζητήματα που επίσης συζητούνταν ήδη μεταξύ των καλλιτεχνών και των επιμελητών. Ένα από αυτά αφορούσε τις προκλήσεις και τις δυσκολίες του να εργάζεται κανείς δημιουργώντας ένα περιβάλλον ισότητας και συνεργασίας με τις τοπικές κοινότητες μέσα στο πλαίσιο μεγάλων εκθεσιακών υποδομών. Άλλο ερώτημα είχε να κάνει με το κατά πόσον οι μεγάλες εκθέσεις αποτελούν τον πλέον ενδεδειγμένο χώρο για την αποδόμηση του ηγεμονικού λόγου. Η documenta 14 είχε μία από κοινού δέσμευση να διατηρήσει την αυτονομία των τοπικών χώρων και κοινοτήτων και να διεξαγάγει συζητήσεις γύρω από τον πολιτισμό μέσω μιας δυναμικής που βασιζόταν στην ισότιμη ανταλλαγή και περιέργεια και στον αμοιβαίο σεβασμό.Επικροτούμε την απόφαση της documenta 14 να μη χρεώσει εισιτήριο στην Αθήνα (αν και ορισμένα μουσεία που φιλοξένησαν μέρος της έκθεσης διατήρησαν το κανονικό τους εισιτήριο).
[VICE Video] Dickasso: Πέη Attention
Πρόσφατα, οι κριτικές εναντίον της documenta 14 επεκτάθηκαν σε νύξεις ότι το έλλειμμα στον λειτουργικό προϋπολογισμό οφείλεται κυρίως στο τμήμα της Αθήνας. Μας έχει θορυβήσει αυτό το πρόταγμα, η ανάγκη να μπαίνουν οι πωλήσεις εισιτηρίων πάνω από την τέχνη και πιστεύουμε ότι ο Arnold Bode θα την είχε απορρίψει γιατί διαστρεβλώνει τον σκοπό για τον οποίο ο ίδιος δώρισε την documenta στο Κάσελ. Επικροτούμε την απόφαση της documenta 14 να μη χρεώσει εισιτήριο στην Αθήνα (αν και ορισμένα μουσεία που φιλοξένησαν μέρος της έκθεσης διατήρησαν το κανονικό τους εισιτήριο). Είναι ευθύνη μας, πιστεύουμε, να θέσουμε, επίσης, το ζήτημα του οικονομικού πολέμου που έχουν εξαπολύσει οι ευρωπαϊκοί θεσμοί εναντίον του ελληνικού λαού κατά τη διάρκεια της τρέχουσας οικονομικής κρίσης. Θεωρούμε ότι το να αφήνουμε να αιωρείται μια σκιά επικρίσεων και σκανδάλων πάνω στην documenta 14, υποβαθμίζει τον μόχθο που έχουν καταβάλει για αυτήν την έκθεση ο καλλιτεχνικός διευθυντής και η ομάδα του. Η διαπόμπευση μέσω του χρέους είναι μια αρχαία μέθοδος οικονομικού πολέμου. Ο τρόπος αυτός αξιολόγησης δεν έχει καμία σχέση με το τι έχουν καταφέρει οι επιμελητές και τι πραγματικά έχουν κάνει οι καλλιτέχνες στο πλαίσιο αυτής της έκθεσης.Αυτό που θα πρέπει να τονιστεί είναι οι θετικές συνέπειες των ανταλλαγών που έλαβαν χώρα στην documenta 14, συμπεριλαμβανομένης της μετατόπισης της έννοιας του κέντρου που έγινε κατά τη διάρκεια της έκθεσης. Αυτό προκάλεσε μία δημιουργική τριβή μέσω ενός παραγωγικού διαλόγου ανάμεσα σε πολίτες, κοινότητες και θεσμούς της Αθήνας, του Κάσελ και του υπόλοιπου κόσμου. Αυτό είναι μόνο ένα πρώτο βήμα και ο διάλογος πρέπει να συνεχιστεί τα επόμενα χρόνια. Μάλιστα η απομάκρυνση από ζώνες οικειότητας και η ένταξη πολλών και διαφορετικών φωνών – πολλές από τις οποίες βρίσκονται έξω από το δυτικό κατεστημένο – θα πρέπει να αποτελέσουν τις προσεγγίσεις του μέλλοντος. Αυτό που δεν χρειαζόμαστε είναι μία νεοφιλελεύθερη λογική, καθώς και την θεσμική της διερώτηση, που δεν επιτρέπει τη δυνατότητα ύπαρξης εναλλακτικών μεθόδων, ιστοριών και εμπειριών.
Μία πλευρά της documenta που την καθιστά ξεχωριστή είναι η στήριξη που παρέχει σε μεγάλο αριθμό καλλιτεχνών που δεν εκπροσωπούνται από εμπορικές γκαλερί και που η τέχνη τους συμπεριλαμβάνει άυλα και εφήμερα υλικά. Πολλοί προέρχονται από περιοχές και χώρες που εξακολουθούν να μην εκπροσωπούνται επαρκώς σε μεγάλα καλλιτεχνικά γεγονότα. Φυσικά, πολλά από τα έργα που παρήχθησαν εδώ κατέθεσαν (πολύ συνειδητά) προτάσεις για ισότητα και αλληλεγγύη. Κατ' εμάς, η έκθεση αυτή ήταν μία documenta που αφουγκραζόταν. Μέλημα της ομάδας των επιμελητών ήταν να ακούσει τους καλλιτέχνες προσεκτικά και από κοντά, αρνούμενη να επιβάλει μία εκ των άνω κηδεμονική επιμέλεια. Η έκθεση προσπάθησε να μην αποκλείσει κανέναν, αλλά και να γίνει συγκεκριμένη, εστιάζοντας σε ανθρώπους και ιστορίες από τη λεγόμενη περιφέρεια και στις φωνές αυτών που έχουν αντιμετωπίσει και υπερβεί κακουχίες. Είτε υπό συνθήκες κρίσης είτε ως σημείο καμπής, ενθαρρύνθηκε η διερεύνηση αυτών των εμπειριών από τους επιμελητές που αντιστάθηκαν στην συνήθη τάση να υφαρπάζεται η δυστυχία των άλλων και να γίνεται αντικείμενο έκθεσης υπό ηγεμονικά ερμηνευτικά σχήματα που επιβάλλονται εκ των άνω. Η καινοτομία των επιμελητών ήταν ότι δημιούργησαν τον χώρο για μια τέτοια συνάντηση στην Αθήνα και το Κάσελ.Είναι πολλές οι παρεμβάσεις του καλλιτεχνικού διευθυντή και της επιμελητικής ομάδας οι οποίες δημιούργησαν νέες παραμέτρους και διαλόγους ανάμεσα σε γενιές καλλιτεχνών, παρεμβάσεις που παραμένουν αόρατες στους επικριτές. Σημαντική υπήρξε, επίσης, η έκθεση σπάνιου ιστορικού υλικού από όλο τον κόσμο, μέρος του οποίου είναι ηλικίας αιώνων και μέρος του οποίου, επίσης, δεν έχει εκτεθεί ποτέ σε μουσείο. Με την ανάθεση καινούργιων έργων που μπαίνουν σε διάλογο με κληρονομιά αιώνων, δημιουργήθηκαν νέες συμμαχίες κατά μήκος τόπων και εποχών. Η παράλληλη παράθεση ιστοριών από όλο τον κόσμο μπορεί να προκαλεί σύγχυση του προσανατολισμού, αλλά αυτός ακριβώς είναι ο σκοπός της δομής της έκθεσης. Μεγάλες χειρονομίες θα πρέπει να μετρηθούν δίπλα σε εκατοντάδες μικρές για να φτιαχτεί ένα σύνθετο σύνολο, όλα αποσκοπώντας στην διεθνοποίηση του καλλιτεχνικού ιστορικού κανόνα. Η πρόκληση για όλους μας -καλλιτέχνες, κριτικούς και κοινό- ήταν πάντα να βιώσουμε αυτή τη συνθετότητα ενώ υποκείμεθα σε πρακτικούς οικονομικούς περιορισμούς. Χρειάζεται να σκεφτούμε πιο ισόνομους οικονομικά τρόπους για το πώς μπορεί να γίνει εφικτή οικονομικά η επίσκεψη του κοινού σε μια μεγάλη έκθεση ενώ παράλληλα αντιστεκόμαστε στην επικρατούσα ρητορική του δυϊσμού όπου η μοναδικότητα (το «αθηναϊκό» μοντέλο) προηγείται της συνθετότητας (αυτό που στην πραγματικότητα συνέβη στην Αθήνα και το Κάσελ).Κατ' εμάς, η έκθεση αυτή ήταν μία documenta που αφουγκραζόταν.
Η documenta ιδρύθηκε ως μία θαρραλέα απάντηση σε μία σκοτεινή ιστορία. Το καθεστώς των Ναζί το 1933 έλαβε την υποστήριξη της Νυρεμβέργης και του Κάσελ λόγω της ύπαρξης βιομηχανίας όπλων στις πόλεις αυτές. Στις 11 Φεβρουαρίου 1933, έντεκα ημέρες αφού κατέλαβε την εξουσία, ο Χίτλερ μίλησε στην κεντρική πλατεία του Κάσελ, στην Friedrichsplatz. Στις 7 Νοεμβρίου 1938, δύο ημέρες πριν ξεκινήσει η Νύχτα των Κρυστάλλων σε άλλες γερμανικές πόλεις, στο Κάσελ και στα γύρω χωριά οργανώθηκαν πογκρόμ εναντίον των Εβραίων. Σε πλάνα αρχείου που δείχνουν τρένα να μεταφέρουν ανθρώπους σε στρατόπεδα συγκέντρωσης, σε κάποια βαγόνια είναι ορατά τα διακριτικά «Deutche Reichsbahn Kassel». Μετά το 1945, η Νυρεμβέργη, για να σβήσει αυτή τη ναζιστική κληρονομιά από πάνω της, έγινε ο τόπος διεξαγωγής δικών για εγκλήματα πολέμου και, δέκα χρόνια αργότερα, το Κάσελ φιλοξένησε την πρώτη documenta. Η Friedrichsplatz διχοτομήθηκε ώστε να μην απομείνει κανένα ίχνος της διαδήλωσης του 1933. Με βάση αυτήν τη μοναδική ιστορία ίδρυσής της, η μοναδική αποστολή της documenta πάντα ήταν -και πρέπει να συνεχίσει να είναι- η ενθάρρυνση συζητήσεων στη σύγχρονη τέχνη που μπορούν να αντιτίθενται στα φαντάσματα του εθνικισμού, του νεο-ναζισμού και του φασισμού που ακόμα στοιχειώνουν τον πλανήτη.Ο κόσμος έχει αλλάξει μορφή πολλές φορές από το 1955. Η Δυτική Ευρώπη δεν είναι πια το κέντρο της δημιουργίας σύγχρονων εκθέσεων. Έχει πλέον να αναμετρηθεί ως μία έναντι πολλών ίσων την Ασία, τη Λατινική Αμερική, τη Μέση Ανατολή, τη Νότια και την Ανατολική Ευρώπη, οι οποίες έρχονται να διεκδικήσουν παρουσία στο χώρο. Η τρέχουσα documenta συνεχίζει την πορεία των τεσσάρων προηγούμενων δίνοντας έμφαση στις παρυφές της Ευρώπης, στις φωνές που δηλώνουν τις πραγματικότητες του Παγκόσμιου Νότου και στις παρουσίες που αντιπαρατίθενται στην ετεροκανονικότητα. Η αποδοχή του κόσμου ως ίσου, αντίθετα με το άγχος που προκαλείται στις διάφορες εξουσίες από αυτή την αλήθεια, συμβάλλει σε αυτή τη λάμψη. Η σύγχρονη τέχνη δεν προσβλέπει πλέον σε μία ευρωπαϊκή έκθεση που θα ανοίξει το δρόμο για ιδέες σχετικά με το τι μπορεί και τι θα έπρεπε να κάνει η τέχνη. Το Κάσελ, όμως, εξακολουθεί να ασκεί τεράστια επιρροή στις συζητήσεις περί σύγχρονης τέχνης που προκύπτουν σε πολλά μέρη (Αβάνα, Βαρσοβία, Βηρυττός, Βουκουρέστι, Γιοχάνεσμπουργκ, Γκουάνγκτζου, Ζάγκρεμπ, Κάιρο, Κοτσί, Κωνσταντινούπολη, Λιουμπλιάνα, Πόλη του Μεξικού, Μόσχα, Μπαμάκο, Νέα Ορλεάνη, Ντακάρ, Σάο Πάολο, Σανγκάη, Σάρτζα, Τζακάρτα, και πολλά άλλα). Ζητάμε από το επιβλέπον συμβούλιο της documenta να υπερασπιστεί με σθένος το όραμα της επιμελητικής ομάδας της documenta 14 και από τις μελλοντικές ομάδες επιμελητών, να συνεχίσουν να οργανώνουν εκθέσεις που είναι προσιτές σε όλους, αποκεντρώνουν την ιστορία της τέχνης, αμφισβητούν τον πόλεμο και τον εθνικισμό και μάχονται ενάντια στην καταστροφή του πλανήτη.Ζητάμε από το επιβλέπον συμβούλιο της documenta να υπερασπιστεί με σθένος το όραμα της επιμελητικής ομάδας της documenta 14
Περισσότερα από το VICEΤρομακτικά Ζώα που Έχουν Εμφανιστεί στην Ελλάδα Αλλά Κανονικά Δεν θα Έπρεπε να Βρίσκονται ΕδώΈχουμε Μερικές Απορίες γι' Αυτό το Βίντεο Ενός Ζευγαριού στο YouTube Όπου Περιγράφουν πώς ΓνωρίστηκανΈφτασα Μερικά Εστιατόρια με Ελεύθερο Μπουφέ στα Όριά τους για να σου Αποδείξω ότι κι Εσύ ΜπορείςΟι υπογράφοντες/-ουσες,
Aboubakar Fofana
Achim Lengerer
Agnes Denes
Ahlam Shibli
Aki Onda
Akio Suzuki
Akinbode Akinbiyi
Alessandra Pomarico
Alexandra Bachzetsis
Alvin Lucier
Amar Kanwar
Amelia Jones
Anca Daučíková
Andreas Angelidakis
Andreas Kasapis
Andrew Feinstein
Andrius Arutiunian
Angela Dimitrakaki
Angela Melitopoulos
Angelo Plessas
Angela Ricci Lucchi
Anna Papaeti
Anna Sorokovaya
Annie Vigier
Annie Sprinkle
Anthony Burr
Anton Lars
Antonio Negri
Antonio Vega Macotela
Apostolos Georgiou
Arin Rungjang
Artur Zmijewski
Ashley Hans Scheirl
Athena Katsanevaki
Banu Cennetoglu
Beatriz González
Ben Russell
Beth Stephens
Bonita Ely
Boris Baltschun
Boris Buden
Bouchra Khalili
Brett Neilson
Cana Bilir-Meier
Cecilia Vicuna
Chifor Valery
Christina Kubisch
Christos Chondropoulos
Click Ngwere
Colin Dayan
Conrad Steinmann
Constantinos Hadzinikolaou
Dan Peterman
Daniel Garcia Andújar
Daniel Knorr
David Harding
David Lamelas
David Schutter
David Scott
Debbie Valencia
Denise Ferreira da Silva
Dimitris Ginosatis
Dimitris Papanikolaou
Dimitris Parsanoglou
Dmitry Vilensky (Chto Delat)
Edi Hila
EJ McKeon
Elisabeth Lebovici
Elle Marja Eira
Emanuele Braga
Emeka Ogboh
Emily Jacir
Eric Alliez
Eva Stefani
Evelyn Wangui Gichuhi
Feben Amara
Franck Apertet
Franco "Bifo" Berardi
Ganesh Haloi
Gauri Gill
Geeta Kapur
Gert Platner
Geta Bratescu
Gordon Hookey
Guillermo Galindo
Guillermo Gomez-Pena
Hans D. Christ
Hans Eijkelboom
Hans Haacke
Hiwa K
Ibrahim Mahama
Ibrahim Quraishi
Irena Haiduk
Iris Dressler
Itziar González Virós
Jack Halberstam
Jan St. Werner
Jakob Ullmann
Jess Ballinger-Gómez
Joana Hadjithomas
Joar Nango
Johan Grimonprez
Jonas Broberg
Jonas Mekas
Josef Schreiner
Joulia Strauss
Katalin Ladik
Kettly Noël
Kostis Kornetis
Lala Meredith-Vula
Lassana Igo Diarra
Lenio Kaklea
Lois Weinberger
Lerato Shadi
Lucien Castaing-Taylor
Lukas Rickli (Kukuruz Quartet)
Macarena Gomez-Barris
Magali Arriola
Manthia Diawara
Maret Anne
Maria Magdalena Campos-Pons
Maria Eichhorn
Maria Hassabi
Maria Iorio
Marianna Maruyama
Marie Cool and Fabio Balducci
Marina Gioti
Marta Minujin
Mary Zygouri
Mata Aho Collective
Mats Lindström
Mattin
Michel Auder
Mike Crane
Miriam Cahn
Molly McDolan
Mounira Al Solh
Moyra Davey
Naeem Mohaiemen
Nairy Baghramian
Narimane Mari
Nathan Pohio
Neil Leonard
Nelli Kambouri
Neni Panourgiá
Nevin Aladag
Niels Coppens
Nikhil Chopra
Niklas Goldbach
Nikolay Oleynikov (Chto Delat)
Nilima Sheikh
Nomin bold
Olaf Holzapfel
Olga Tsaplya Egorova (Chto Delat)
Omar Belkacemi
Otobong Nkanga
Oxana Timofeeva (Chto Delat)
Panos Alexiadis
Peaches Nisker
Piotr Uklanski
Panos Charalambous
Pavel Braila
Pélagie Gbaguidi
Peter Friedl
Philip Bartels
Philipp Gropper
Pope.L
Prinz Gholam
Prodromos Tsinikoris
Ralf Homann
Raphaël Cuomo
Rasha Salti
Rasheed Araeen
Raven Chacon
Rebecca Belmore
Regina José Galindo
R. H. Quaytman
Rick Lowe
Roee Rosen
Roger Bernat
Rosalind Nashashibi
Ross Birrell
Samia Zennadi
Samnang Khvay
Sanchayan Ghosh
Sandro Mezzadra
Sanja Ivekovic
Sarah Washington
Serdar Kazak
Serge Baghdassarians
Sergio Zevallos
Shu Lea Cheang
Simon(e) Jaikriuma Paetau
Simone Keller
Sokol Beqiri
Stanley Whitney
Stathis Gourgouris
Stratos Bichakis
Suely Rolnik
Susan Hiller
Synnøve Persen
Taras Kovach
Tavia Nyong'o
Thais Guisasola
Tracey Rose
Theo Eshetu
Ulrich Schneider
Ulrich Wüst
Valentin Roma
Vasyl Cherepanyn
Verena Paravel
Vija Celmins
Vijay Prashad
Virginie Despentes
Vivian Suter
Wang Bing
What How and for Whom (WHW)
Yael Davids
Yervant Gianikian
Zafos Xagoraris
Zoe Mavroudi
Zonayed Saki