Conoce un poco más sobre la changa tuki con Pocz

Platicamos con uno de los pioneros de este género caribeño perfecto para prender las fiestas.
13.12.16
Fotografía: Pocz y Pacheko

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Carlos Mayoral alías Pocz ahora está haciendo de las suyas en México, produciendo y soltando ritmos de changa tuki como en el aniversario de NoFM Radio y esperemos que lo siga haciendo en más fiestas. Hay que recordar que la changa tuki es un movimiento que surge en Venezuela durante la década de los noventa, gracias a Dj Baba, quien se inspiró en el techno noventero y lo adaptó a su estilo obteniendo un tipo de tribal con sintetizadores estridentes y sabor caribeño. Poco después se juntó con Dj Yirvin y su estilo hard fusion para estar sonando en la miniteca que llamaron Raptor House, teniendo gran aceptación en los barrios más populares de Caracas. Las minitecas son el equivalente a la cultura del sound system jamaiquino.

Después de esa brevísima revisión sobre los orígenes de este ritmo, mejor pasemos a la entrevista con Pocz, quién mejor que un embajador de la changa tuki para exponer el tema apropiadamente.

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Carlos Mayoral alías Pocz ahora está haciendo de las suyas en México, produciendo y soltando ritmos de changa tuki como en el aniversario de NoFM Radio y esperemos que lo siga haciendo en más fiestas. Hay que recordar que la changa tuki es un movimiento que surge en Venezuela durante la década de los noventa, gracias a Dj Baba, quien se inspiró en el techno noventero y lo adaptó a su estilo obteniendo un tipo de tribal con sintetizadores estridentes y sabor caribeño. Poco después se juntó con Dj Yirvin y su estilo hard fusion para estar sonando en la miniteca que llamaron Raptor House, teniendo gran aceptación en los barrios más populares de Caracas. Las minitecas son el equivalente a la cultura del sound system jamaiquino.

Después de esa brevísima revisión sobre los orígenes de este ritmo, mejor pasemos a la entrevista con Pocz, quién mejor que un embajador de la changa tuki para exponer el tema apropiadamente.

Thump: En tus inicios producías dubstep y después te mudaste a Londres algún tiempo, ¿cómo ha influido eso en tu música y en tu visión de la changa tuki como movimiento social ?

Pocz: Empecé a producir dubstep en el 2007 y me mudé a Londres ya mucho después. Cuando llegue a Londres me di cuenta que la escena dubstep ya no me gustaba. En 2009 en Caracas llegamos a hacer un evento con Mala (DMZ, Deep Medi) y fue una experiencia muy enriquecedora, sin duda el mejor exponente de ese genero de bass music para mi. Ya para esa época Pacheko y yo estábamos experimentando con dubstep y ritmos tropicales pero todavía no habíamos descubierto la changa tuki. Nunca me intereso mucho el movimiento social que generó la changa tuki me interesaba la parte artística y siempre lo enfocamos así. Sobre todo en un lugar tan jodido socialmente como Venezuela. Unimos escenas y personas por medio del arte y que de otra manera nunca se hubieran unido.

Has sacado música con gente como los de Enchufada pero me gustaría saber, ¿qué sellos venezolanos y extranjeros consideras que ayudaron a construir el sonido tuki?

Sellos venezolanos, ninguno. El primer sello que hizo un release de lo que abriría esa puerta a la changa tuki fue Senseseless Records de UK. Mi primer release en vinilo del cual tengo solo una copia fue de Pocz & Pacheko. Zarbak y Dorado eran los tracks (los nombres de los perros que teniamos en nuestras casas en ese momento). A raíz de esa canción (Zarbak) fue que todo empezó a suceder. Ya luego por esa rola Enchufada se fijó en nosotros y otros labels como Mental Groove y Shockout. Pero Branko y la gente de Enchufada fueron quienes nos llevaron a mezclar a Europa por primera vez.

Estás colaborando con los pioneros de tu estilo: Dj Baba y Dj Yirvin, ¿qué has aprendido de ellos y qué han aprendido ellos de ti?

Pues creo que cuando colaboras con alguien se aprende mucho en muchos aspectos. Desde cosas musicales y de producción hasta tener actitud. Ya que en ese momento ellos llevaban mucho más tiempo produciendo que yo y eran muy grandes en el underground de Caracas, sabían bien como prender una fiesta con la música que ellos producían y eso era la esencia de las escenas electrónicas que a mi me gustan. Que aprendieron ellos de mi... pues la verdad no lo se (risas).

¿Cómo ha ayudado la piratería para dar a conocer la changa en Venezuela y qué opinas de que la gente consuma más mp3 que que CDs ahora ?

Pues la escena de la changa tuki (también conocida como raptor house, hard fusion o street house) siempre fue de piratería, era la única manera que ellos tenían de promover su música y ganar algo de dinero aparte de los toques y les funcionaba muy bien. El mp3 es un formato que creo que solo sirve para previews, no me puedo tomar en serio ese formato ya que pierde muchas frecuencias y en buenos sistemas de sonido es muy notorio. Es práctico y ya. El cd es mejor calidad pero es muy extraño. Me gusta el vinilo a pesar de que es no es práctico, sobre todo para mudarse, es más honesto. Si quieres algo en vinilo es por que realmente lo quieres tener.

¿Qué opinas de esta relativamente nueva modalidad de rentar la música para escuchar online en plataformas como Spotify? También dicen que el futuro del entretenimiento está en Youtube... ¿Tu cómo prefieres consumir música?

Tiene pros y contras. Seguro el futuro esta en Youtube, eso no quiere decir que va a tener buena calidad. Al parecer la mayoría prefiere cantidad que calidad últimamente. Es increíble buscar casi cualquier cosa en Youtube y encontrarla, pero siento que funcionan como previews para luego comprar en vinilo (si lo encuentras o lo puedes pagar). De nuevo es muy práctico pero si lo escuchas en un buen sistema no es lo mismo, es otra experiencia a escucharlo en buena calidad de digital en buenos speakers, pero casi nadie usa buenos speakers en casa, en general no hay cultura de que las cosas suenen bien. No mucha gente se toma en serio el sonido siendo algo tan poderoso e importante. Escuchar buena música en buena calidad y en un buen sistema de sonido es muy placentero.

Relacionados: Enchufada en 10 releases

¿Con qué produces ahora y cómo ha variado tu proceso de composición con el tiempo ?

Siempre he producido en Ableton Live con MacOS. De hardware pues usaba una apogee DUET y unos speakers Yamaha HS8 (Aunque primero tuve los KRK Rockit) he tenido algunos sintes digitales y gran parte lo solía hacer con samples y sintetizadores virtuales. El proceso siempre varía y seguirá variando. Ahora he tenido la suerte de armar un buen estudio aquí en la Ciudad de México y contamos con buenas interfaces para convertir analógico a digital, pre amplificadores para grabar y buena microfonía. Ahora el proceso cambia por completo por que quiero capturar mas cosas reales y luego editarlas y trabajar con ellas. La profundidad sonora que da grabar algo es muy diferente a un sample y ademas la ejecución del músico cambia todo. Al final con el tiempo uno se va volviendo muy detallista, aveces obsesivo haha, pero no hay que dejar que eso te obstaculice de hacer cosas. Hay que trabajar con lo que se tiene a la mano.

¿Qué crees que se ha malinterpretado de la movida tuki en los medios de comunicación y ahora con las redes sociales?

Se decía que Pacheko y yo habíamos creado el estilo, lo cual no es cierto. Hicimos un documental donde todo se explica bien. Solo mostramos en otra ventana algo que estaba allí y le dimos cierta identidad con nuestras fiestas pero el estilo ya existía y de hecho estaba muriendo.

¿Qué te inspira para hacer tus tracks? ¿Qué tratas de reflejar?

Cuando hacía dance music pues me imagina en una fiesta y la gente bailando y eso. Siempre trato de hacer algo original y genuino. Hacer lo mejor con las limitaciones que tengo productor y músico creador. Busco un sonido sucio casi siempre. Creo que trato de reflejar cosas o muy banales y básicas o cosas que aveces no puedo poner en palabras. Escucho tanta música y tengo tantas influencias que aveces me cuesta hacer algo que no me suene a otra cosa que me gusta, creo eso le pasa a muchos artistas. Tengo mucho tiempo que no hago ningún release, pero he estado produciendo y pinchando cosas muy distintas a lo que hacía en la época de changa pero mantiene una esencia similar. De hecho hice un lp en 2014 llamado Tropidark que nunca ha salido. Creo que ese lp fue mi cierre de hacer cosas relacionada con Changa. Lo caribeño y tropical siempre será mi influencia como el jazz y latin y la buena música.

Relacionados: Enchufada celebra 10 años con un compilado de su serie Uppercuts

¿Qué música has estado escuchando últimamente, qué nos recomiendas?

Pues como digger siempre estoy escuchando de todo literalmente. Últimamente he estado escuchando los siguientes tracks:

Nino Nardini - Tropicola(Rola) (Rare Groove)

Alice Coltrane - Journey in satchidananda (Album) (Jazz)

Sola - Tabú Tabú (Rola) (Mexican Soul)

James Mason - I want your love (Rola) (Funk)

Venezuela 70 de Souljazz (Album) ( Compilado de psicodelia y funk)

Ray Barreto - La cuna (Album) (Latin Funk)

Manu Dibango - Makoosa man (album) (Afrobeat)

Deru - 1979 (Album) (Ambient)

Wendy Rene - After laughter comes tears (Rola) (Soul)

Aphex twin - Selected Ambient Works (Album)

Maccoy Tyner Fly with the wind (Album) (Jazz)

Floating Points - Eleania (album)

Hiatus Kaiyote - Nakamarra (Rola)

Conéctate con Pocz en: SoundCloud // Facebook

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Conversamos sobre Atlas de Branko y la apropiación cultural de la música club global

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Thump: En tus inicios producías dubstep y después te mudaste a Londres algún tiempo, ¿cómo ha influido eso en tu música y en tu visión de la changa tuki como movimiento social ?

Pocz: Empecé a producir dubstep en el 2007 y me mudé a Londres ya mucho después. Cuando llegue a Londres me di cuenta que la escena dubstep ya no me gustaba. En 2009 en Caracas llegamos a hacer un evento con Mala (DMZ, Deep Medi) y fue una experiencia muy enriquecedora, sin duda el mejor exponente de ese genero de bass music para mi. Ya para esa época Pacheko y yo estábamos experimentando con dubstep y ritmos tropicales pero todavía no habíamos descubierto la changa tuki. Nunca me intereso mucho el movimiento social que generó la changa tuki me interesaba la parte artística y siempre lo enfocamos así. Sobre todo en un lugar tan jodido socialmente como Venezuela. Unimos escenas y personas por medio del arte y que de otra manera nunca se hubieran unido.

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Has sacado música con gente como los de Enchufada pero me gustaría saber, ¿qué sellos venezolanos y extranjeros consideras que ayudaron a construir el sonido tuki?

Sellos venezolanos, ninguno. El primer sello que hizo un release de lo que abriría esa puerta a la changa tuki fue Senseseless Records de UK. Mi primer release en vinilo del cual tengo solo una copia fue de Pocz & Pacheko. Zarbak y Dorado eran los tracks (los nombres de los perros que teniamos en nuestras casas en ese momento). A raíz de esa canción (Zarbak) fue que todo empezó a suceder. Ya luego por esa rola Enchufada se fijó en nosotros y otros labels como Mental Groove y Shockout. Pero Branko y la gente de Enchufada fueron quienes nos llevaron a mezclar a Europa por primera vez.

Estás colaborando con los pioneros de tu estilo: Dj Baba y Dj Yirvin, ¿qué has aprendido de ellos y qué han aprendido ellos de ti?

Pues creo que cuando colaboras con alguien se aprende mucho en muchos aspectos. Desde cosas musicales y de producción hasta tener actitud. Ya que en ese momento ellos llevaban mucho más tiempo produciendo que yo y eran muy grandes en el underground de Caracas, sabían bien como prender una fiesta con la música que ellos producían y eso era la esencia de las escenas electrónicas que a mi me gustan. Que aprendieron ellos de mi… pues la verdad no lo se (risas).

¿Cómo ha ayudado la piratería para dar a conocer la changa en Venezuela y qué opinas de que la gente consuma más mp3 que que CDs ahora ?

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Pues la escena de la changa tuki (también conocida como raptor house, hard fusion o street house) siempre fue de piratería, era la única manera que ellos tenían de promover su música y ganar algo de dinero aparte de los toques y les funcionaba muy bien. El mp3 es un formato que creo que solo sirve para previews, no me puedo tomar en serio ese formato ya que pierde muchas frecuencias y en buenos sistemas de sonido es muy notorio. Es práctico y ya. El cd es mejor calidad pero es muy extraño. Me gusta el vinilo a pesar de que es no es práctico, sobre todo para mudarse, es más honesto. Si quieres algo en vinilo es por que realmente lo quieres tener.

¿Qué opinas de esta relativamente nueva modalidad de rentar la música para escuchar online en plataformas como Spotify? También dicen que el futuro del entretenimiento está en Youtube… ¿Tu cómo prefieres consumir música?

Tiene pros y contras. Seguro el futuro esta en Youtube, eso no quiere decir que va a tener buena calidad. Al parecer la mayoría prefiere cantidad que calidad últimamente. Es increíble buscar casi cualquier cosa en Youtube y encontrarla, pero siento que funcionan como previews para luego comprar en vinilo (si lo encuentras o lo puedes pagar). De nuevo es muy práctico pero si lo escuchas en un buen sistema no es lo mismo, es otra experiencia a escucharlo en buena calidad de digital en buenos speakers, pero casi nadie usa buenos speakers en casa, en general no hay cultura de que las cosas suenen bien. No mucha gente se toma en serio el sonido siendo algo tan poderoso e importante. Escuchar buena música en buena calidad y en un buen sistema de sonido es muy placentero.

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Siempre he producido en Ableton Live con MacOS. De hardware pues usaba una apogee DUET y unos speakers Yamaha HS8 (Aunque primero tuve los KRK Rockit) he tenido algunos sintes digitales y gran parte lo solía hacer con samples y sintetizadores virtuales. El proceso siempre varía y seguirá variando. Ahora he tenido la suerte de armar un buen estudio aquí en la Ciudad de México y contamos con buenas interfaces para convertir analógico a digital, pre amplificadores para grabar y buena microfonía. Ahora el proceso cambia por completo por que quiero capturar mas cosas reales y luego editarlas y trabajar con ellas. La profundidad sonora que da grabar algo es muy diferente a un sample y ademas la ejecución del músico cambia todo. Al final con el tiempo uno se va volviendo muy detallista, aveces obsesivo haha, pero no hay que dejar que eso te obstaculice de hacer cosas. Hay que trabajar con lo que se tiene a la mano.

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Se decía que Pacheko y yo habíamos creado el estilo, lo cual no es cierto. Hicimos un documental donde todo se explica bien. Solo mostramos en otra ventana algo que estaba allí y le dimos cierta identidad con nuestras fiestas pero el estilo ya existía y de hecho estaba muriendo.

¿Qué te inspira para hacer tus tracks? ¿Qué tratas de reflejar?

Cuando hacía dance music pues me imagina en una fiesta y la gente bailando y eso. Siempre trato de hacer algo original y genuino. Hacer lo mejor con las limitaciones que tengo productor y músico creador. Busco un sonido sucio casi siempre. Creo que trato de reflejar cosas o muy banales y básicas o cosas que aveces no puedo poner en palabras. Escucho tanta música y tengo tantas influencias que aveces me cuesta hacer algo que no me suene a otra cosa que me gusta, creo eso le pasa a muchos artistas. Tengo mucho tiempo que no hago ningún release, pero he estado produciendo y pinchando cosas muy distintas a lo que hacía en la época de changa pero mantiene una esencia similar. De hecho hice un lp en 2014 llamado Tropidark que nunca ha salido. Creo que ese lp fue mi cierre de hacer cosas relacionada con Changa. Lo caribeño y tropical siempre será mi influencia como el jazz y latin y la buena música.

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