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Extasis Records: uniendo nodos en la underweb

La encarnación de esos famosos loops con los cuales la cultura vuelve tras de sus mismas creaciones cada veinte años.
7.7.14

El biólogo y filósofo inglés Richard Dawkins propuso la noción de «memes», modelos autorreplicantes de información que se propagan a sí mismos por las ecologías de la mente, y dijo que eran como formas de vida. A mi juicio, son formas de vida en todos los aspectos salvo en que no se basan en el átomo de carbono. Se autorreproducen o interactúan con su entorno y se adaptan a él, mutan, persisten. Como cualquier otra forma de vida, evolucionan para ocupar los espacios de posibilidad de sus entornos locales, que en este caso son los sistemas de creencias y las culturas circundantes de sus anfitriones, a saber, nosotros…Al igual que las hélices del ADN, las ideas son expansionistas implacables, siempre en búsqueda de nuevas oportunidades para crearse un espacio vital. Y, como ocurre en la naturaleza de base carbónica, los organismos más robustos son extremadamente hábiles para encontrar nuevos lugares donde vivir.

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John Perry Barlow "Vender vino sin botellas"

Los media suponen un mero intento, desde una posición dentro del universo, de simular una posible huída de ese mismo universo. Los mundos mediáticos sólo son mundos modelo generados artificialmente que demuestran que, si somos meros observadores internos en el mundo real, podemos ser a la vez observadores internos y externos en los mundos mediáticos, como un mundo de juguete dentro de un universo real

Peter Weibel "El mundo como interfaz"

Hará casi un par de años (en el 2012), quienes pasaron cerca de la vilipendiada Estela de Luz en la ciudad de México durante la noche del sábado 24 de noviembre, fueron víctimas del desconcierto, pues el descomunal display de LEDs del monumento –el cual debe andar cerca de los cien metros de altura- mostraba imágenes de narcotraficantes alternadas con otras de los –en ese entonces- últimos cuatro presidentes de México, así como frases y motivos referentes a la cultura rave y la invocación de un misterioso grupo conocido como Gl0ßål ∫pec†rum∫. A causa de todo esto, un  rumor se esparció y ocupó incluso espacio en los medios de comunicación: la Estela de Luz había sido hackeada

La verdad es que el inesperado hackeo de la Estela era parte de lo que sucedió ahí todos los sábados de aquel noviembre: un circuito de electrónica underground concebido bajo el nombre de "Estado", en el cual se presentaron durante cuatro fines de semana proyectos bien consolidados en el underground local de cuatro diferentes estados del país. A las presentaciones en vivo se sumó el desarrollo de un software por parte del artista Juan Pablo Villegas mediante el cual el display de la Estela podía ser reprogramado en tiempo real para acompañar a la música. El turno aquel día correspondía a Analice, Jackie'lo y Lao, miembros del entonces naciente sello Extasis Records.

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De hecho el sello fue creado por Lao (Lauro Robles, DJ Hotmale) y Jackie'lo (Diego Salvador Ríos), justo en el 2012. Desde el principio, Extasis se ha dado a la tarea de lanzar, tanto como label en lo general como para cada nuevo lanzamiento en lo particular, una serie de comunicados que en su conjunto pueden ser considerados como su propio ideario, llamados que nos hacen pensar en ocasiones en ideas afines al technopaganismo,  las cuales nos remiten en primera instancia al imaginario desplegado por la banda Psychic TV, para quienes la magia es tecnología y la tecnología magia, cimentadores de un sistema de creencias libre de dioses o misticismos que entrona por sobre todas las cosas al cerebro humano. Para las mentes detrás de Extasis, una revolución actualmente no puede concebirse como el resultado de paradigmas políticos convencionales sino más bien como algo que habrá de venir gracias a la aplicación radical de la tecnología.

No sólo hay mucho de la estética digital de los años noventa a lo largo de los productos del sello, también encontramos residuos del pensamiento de los teóricos de la cibercultura de ese entonces; ecos de los planteamientos del  Cyberia de Douglas Rushkoff, del tecno-hedonismo de R.U Sirius y su Mondo 2000 y de los postulados del último Timothy Leary, para quien la PC fue el LSD de los noventa. El regreso de viejas techno-utopías, revisadas -tras el colapso del .com a principios del nuevo siglo,  lo cual impidió en parte la materalización de la cibersociedad tal como se concebía hace veinte años-, por una generación que apenas anda por sus treinta (o menos) y que vuelve a poner en circulación el frenesí de los gifs animados, la estética glitch y las utopías de la red, sin dejar de añadir también algo de incertidumbre y caos al intuir generacionalmente algunos fracasos de dicha romantización en el pasado. Sí, la encarnación de esos famosos loops con los cuales la cultura vuelve tras de sus mismas creaciones cada veinte años.

Cuando platicamos con Lao, éste se muestra reacio a definir el sonido de Extasis –uno de los statements del sello dice No Borders, No genres!!! , lo cual nos previene del eclecticismo sonoro de sus integrantes, pese a que algunos géneros afines podrían ser todas las mutaciones del IDM, el bass music, hip hop, techno y garage-, y prefiere hablarnos más bien de las ideas  que operan conceptualmente tras de éste.

Primero, hablamos con él sobre los antecedentes, Lao reconoce al Seapunk como un modelo de microescena afín a sus propias ideas, el cuál demostró cómo podían hacerse las cosas en la red:

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THUMP: ¿Cómo nace Extasis, cuáles son sus vínculos con la agenda del Seapunk y con Global Spectrums?

Lao:Extasis nació el 15 de Abril del 2012, después de  varias noches de filosofar con Diego sobre la música en la actualidad y sobre las ideas detrás del segundo internet e ideas conceptuales de éste en las que Diego estaba muy clavado. Al mismo tiempo nació Global Spectrums, originalmente Éxtasis iba a ser el sello de global, que también nació de un ejercicio sobre utopía y sobre imaginarios colectivos y redes dentro de las redes: microcomunidades y microescenas

Acababa de surgir el seapunk, que fue el primer ejemplo mainstream de eso. Yo di con esa escena porque seguía en twitter a @lilinternet, y en ese entonces yo le daba machín a networkear en Soundcloud,  conociendo ahí a Albert Redwine, a quien agregué después a Facebook. Había comprado la compilación que salió en Coral Records,  junto con otra muy cabrona de Paradisiaca Records de Holanda, y asi los conocí, somos amigos del internet. Albert  fue  de los primeros memes del seapunk, las primeras fotos son de él y su novia Zombelle

El tema de las microescenas es interesante, el seapunk en particulas aprovecho los medios que había en la red para florecer, Tumblr particularmente, el movimiento más que musical es súper estético.

Nos encantó  cómo se pudo crear una microeconomía; se generan productos para un micrpublico en particular que pueden ser cincuenta  personas en cincuenta países distintos.

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Extasis se planteó  como una boutique para sonidos eclécticos, la cual se basa en el uso del internet no solo como un medio para canalizar lo que se produce, sino como parte orgánica del desarrollo de un sitio. Creo que por eso es que los seguidores hardcore de Extasis son artistas como Enrico Boccioletti, parte de una generación de artistas que hacen bodegondes virtuales en renders súperHD. Además, hay un tratamiento "conceptual" que se le da a cada release, siempre hay un gran statement para cada lanzamiento, vinculado con el internet.

¿Cómo se fue integrando la familia de Extasis? ¿Hay algún filtropara decidir lo que se publica?

De modo muy natural, los primeros releases eran de amigos y gente cercana, y fue creciendo a través de puro networking en las redes, principalmente de Soundcloud y luego de Facebook.

Nosotros escuchamos a conciencia lo que nos mandan y desde el inicio vemos con qué ideas sobre a red se puede relacionar. Musicalmente, siempre tiene que haber algo propositivo,  sí o sí.

Hay tres cosas que se mencionan a lo largo de la historia de Extasis varias veces: una habla de "castigar el ego" de los que escuchan, y habitar dentro del pleasure dome y la auto-indulgencia.

Sí, abogamos por la honestidad en uno mismo, a no pretensión y dejarse llevar por lo que uno desea.

Pienso de repente que también se castiga al ego de los productores, en cuanto a que Extasis funciona fuera de la lógica del estrellato de la música pop

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Si, esos puntos se los transmitimos a los artistas. EL nombre de Extasis tiene que ver con el éxtasis del internet, el punto de choque entre lo que quieres ser y lo que eres,  es algo terapéutico. Traémos  ese trip new age de: te extiendo la mano para que vengas a disfrutar del éxtasis con nosotros.

Háblame un poco más de los textos que acompañan a cada lanzamiento

Diego menciona mucho el  'wired social body' (cuerpo social conectado), su trabajo como artista se basa mucho en esa idea, trabaja constantemente con  el rollo de las utopias y los sistemas sociales. Él se encarga de la parte conceptual de los lanzamientos, yo me encargo de la música, de hablar con el artista, darle feedback y a veces en la producción, también yo hago la masterización. El network lo hacemos los 2.

¿En qué punto está actualmente Extasis Records?

Estamos lanzando nuestra recopilación de verano que incluye gente de México, Estados Unidos y el resto del mundo. Por estos días habrá una noche del sello en Berlín con gente que aparece en la recopilación  que anda por allá. El próximo lanzamiento es de Spaceseeds (Luis Ávalos), un chavo de Tepic, sí, de Tepic, está súper cabrón.

Para conocer más de la estética y los postulados de Extasis Records, escucha y descarga su última recopilación lanzada hace algunos días:

En música, Rafa Villegas siempre ha preferido disparar suspicacia antes de preguntar cuál es el sabor del mes-@rafa__villegas