Des Red Hot Chili Peppers à Spring Breakers : une interview avec Cliff Martinez

Sexe, Mensonges et Vidéo Drive Solaris Only God Forgives Normal Heart Noisey : Comment es-tu arrivé à la musique ? Tu étais dans la scène punk de Los Angeles c’est ça ?
Cliff Martinez : Aujourd’hui la scène punk est assez morcelée, ça n’avait pas l’air d’être le cas à l’époque. Tu as senti que tu coupais les ponts avec cette scène en rejoignant les Red Hot Chili Peppers ? [Rires] Cliff à la batterie avec les Red Hot Chili Pepper, en 1985. Après ton passage dans les Red Hot, tu t’es lancé dans la composition. C’est un truc qui t’intéressait depuis toujours ? Pee-wee’s Playhouse Pee-wee On t’avait donné quelle marge de manœuvre pour l’émission ? [l’acteur qui jouait Pee-Wee] [Rires], Pee-Wee [Rires] L’idée de composer une musique de film intimide beaucoup de musiciens. Écrire de la musique est une chose, mais l’intégrer à un film c’est autre chose. Qu’est-ce qui t’a inspiré quand tu as composé pour la première fois ? Peux-tu nous parler de ta relation avec Steven Soderbergh ? Solaris, Drive et Spring Breakers ont bien marché. Les sorties vinyles qui ont suivi elles aussi, en particulier l’édition Mondo de la B.O. de Drive qui a été épuisée en moins de 5 minutes. Only God Forgives [Rires] The Social Network Drive Sexe, Mensonges et Vidéo La sélection des morceaux dans les bandes-originales de Drive, et surtout de Spring Breakers pourrait en faire des albums pop cohérents. Drive Drive Pour la B.O. de Spring Breakers, tu as collaboré avec Skrillex. Traffic Skrillex est un artiste qui laisse rarement indifférent. Ça s’est passé comment ? On peut dire que le film tient en partie debout grâce à la musique, et la manière dont elle interagit avec les images. La musique est l’un des procédés narratifs les plus importants du cinéma d’Harmony Korine. Korine aime l’expérimentation. Tous ses films sont très différents les uns des autres, en particulier grâce à leur musique. Spring Breakers Drive Only God Forgives est quasiment un film muet oui, il doit y avoir dix minutes de dialogue et tout le reste consiste en musique et en jeux de lumière. [Rires] Drive Only God Foriges, Ta B.O. était très expérimentale aussi. Tu y as incorporé plein d’éléments d’autres cultures, sans pour autant perdre ta marque. , [Rires]. Only God Forgives

C’est ton côté punk. Le punk a beaucoup piqué à d’autres influences pour créer un style original.
[Rires] Oui, mais ce n’est pas propre au punk. Tout le monde le fait, et s’ils sont assez malins, personne ne s’en rendra compte. Mais le business de la musique de film est encore un merdier pas possible aujourd’hui, à cause de ce qu’on appelle bandes-originales temporaires. Un monteur refuse presque toujours d’éditer un film sans musique et souvent, comme il n’y a pas de compositeur donc pas de musique originale au moment de l’assemblage, ils mettent une musique témoin, généralement tirée d’un autre film. C’est une pratique assez controversée, ça ne me pose pas de problème à titre personnel, mais ça exerce une certaine influence sur la bande-originale finale. Quand quelque chose marche, c’est dur de ne pas s’en influencer. C’est un cas récurrent pour les musiques de films car tout va très vite, l’échéance arrive toujours vite. Parfois, tu n’as juste pas assez de temps pour fournir un boulot original.

Tu fais quoi en ce moment ?
J’ai collaboré sur The Normal Heart, un très bon film d’HBO avec Mark Ruffalo et Julia Roberts. Début août, je termine The Knicks, une série en 10 épisodes sortie chez Cinemax et réalisée par Steven Soderbergh. Je travaille aussi sur Farcry 4, un jeu vidéo, mais je ne connais même pas sa date de sortie. Il y a toujours une période de gestation pour ces trucs-là, ça peut durer des années. J’ai entendu dire qu’ils voulaient le terminer pour novembre. Après j’ai aussi participé à un documentaire sur Only God Forgives, réalisé par la femme de Nicolas Refn. Il sort en Europe ce mois-ci je crois.

Pour finir, quelle est ton opinion sur le monde actuel de la musique de film ? Il y a des B.O. que tu as particulièrement apprécié ces dernières années ?
Je pense que rien ne s’est approché des B.O. qui m’ont donné le goût de la musique de film comme Pour une poignée de dollars et Et pour quelques dollars de plus. Rien ne m’a particulièrement marqué au point de devenir une bande originale intemporelle, que les gens écouteront pendant les siècles à venir. Cela dit, le mois dernier, j’ai été plutôt impressionné par la B.O. de Nick Cave pour le film The Proposition, une sorte de western australien auquel ont été ajoutés quelques éléments électroniques modernes, j’ai trouvé ça très intéressant. En dehors de l’école européenne de la musique de film orchestrale, certains compositeurs arrivent vraiment à faire des choses intéressantes. Tout devient plus éclectique maintenant. Il y a mille et une façons de composer une musique de film, sans toujours avoir recours à un orchestre. Beaucoup de compositeurs qui viennent du rock ont une approche originale. Mais je ne saurai pas te dire qui arrive vraiment aujourd’hui à faire des musiques de film marquantes, peut-être parce que j’appartiens à ce milieu. Ce qui me fascine dans la musique de film, et la musique en général, c’est l’influence de la technologie, ce qui n’était pas le cas auparavant. Avant, les gens se contentaient d’explorer l’harmonie et l’orchestration, mais avec la technologie, ils explorent le son en lui-même. Avec l’informatique, on repense l’écriture, son procédé même a été changé par la technologie. D’un point de vue global je trouve ça positif, mais ça veut aussi dire que bientôt, un type pourra recevoir un Oscar pour une musique de film composée sur iPhone [rires] Ça pourrait devenir complètement con.

Joseph Yanick est sur Twitter – @joeyanick


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