¿Conseguiste reconocimiento inmediato?
De repente Puffy y Biggie y Jay-Z venía y nos preguntábamos «¿Cómo coño ha sabido de nuestra mierda?» A Puffy empezó a gustarle mi forma de pinchar o algo. Le gustó mi enfoque sobre las cosas y me llevó por el mundo y recuerdo pinchar en una fiesta de DiAngelo con Mos Def al micro y yo «Hostia puta, esta es la gente que pincho porque adoro su música y aquí estoy en estas fiestas en las que estoy tocando».

¿Cómo era la escena neoyorkina por aquel entonces?
Había un punto de fusión en Nueva York. Había skater, hip-hopers, traficantes, atletas, raperos, chicas guapas. Sentías fácilmente que algo estaba ocurriendo. Y, sabes, esos chicos Supreme saliendo por ahí por un lado y luego estaban tipos como Biggie y Jay-Z con sombreritos blancos para su cumpleaños. Era emocionante y la música era buena, que es lo más importante.Y yo estaba bien, aún más importante.

¿Así que todo comenzó desde ahí?
Creo que conseguí mi primera actuación porque estaba tocando y alguien conocía las fiestas en las que tocaba y que lo hacía bien. Ponía una mezcla interesante de hip-hop, buen soul y al final un poco de rock. Como, como ese rock que no irías nunca a escuchar en clubs.

¿Y entonces empezaste a hacer tus propios discos?
Tenía un contrato para mi primer album, Here Comes the Fuzz,  que era basicamente yo haciendo beats y teniendo a mis artistas favoritos metidos en las canciones. Probablemente era demasido joven y ansioso, hasta puede que demasiado ambicioso. Puede que no tuviera talento en ese momento para lanzar mi propia visión, pero quería que los oyentes pudieran tener la sensación de haber pasado por una de mis sesiones de tres horas pinchando y todas esas cosas y géneros pero en 45 minutos de música original.

¿Cómo es tu proceso de composición?
Creo que una buena canción, una gran canción, siempre sale de acordes y melodía. Así que si preservas esa parte en las canciones estonces todo va bien.

Centrado en lo esencial.
Lo que pasa es que el arte genial es arte genial. Siempre habrá gente que se moverán para tener muena música, así que tenemos que intentar descubrir cómo hacer que la gente tenga acceso a ella sin que ello haga que los músicos y artístas se vayan a morir de hambre.